Giambattista Tiepolo

Giambattista Tiepolo var en italiensk maler og gravør, borger i Republikken Venedig. Det er en af ​​de største malere i det attende århundredes Venedig.

Blandt hans sønner var malere Domenico og Lorenzo Tiepolo.

Biografi

Tidlige liv

Giambattista blev født i Venedig den 5. marts 1696 retten i San Domenico i Castello distriktet, af Domenico Tiepolo, "handelsskibe butikker fra skibet", og Orsetta Marangon. Den 16. april samme år fik han dåb i kirken San Pietro di Castello. Den 10. marts det følgende år døde hans far, forlader familien i at fortsætte økonomiske vanskeligheder.

Hans første kunstneriske uddannelse finder sted, fra omkring 1710, i værkstedet af Gregorio Lazzarini, eklektisk maler, i stand til at forene de forskellige lære den venetianske tradition, der underviste ikke kun ansatser, smag for de storladne og teatralske kompositioner . Snart løb mod såkaldte maleri "mørke" af Federico Bencovich og Giovanni Battista Piazzetta, foruden hans samtidige undersøgelse er rettet mod store fem Veneto, Tintoretto og Paolo Veronese, men også arbejde Jacopo Bassano.

I 1715 begyndte han at male de fem soprarchi den venetianske kirke Santa Maria dei Derelitti, kombineret med figurer af apostlene, som den voldelige chiaroscuro og mørke toner. I løbet af disse år har han arbejder også for Doge Tiepolo i embedet, Giovanni II Cornaro, udfører i hans palads soprapporte, malerier og portrætter, herunder at Doge Marco Cornaro og at den samme Johannes, både fra varmt og klart, der refererer til måder Sebastiano Ricci. I samme år arbejdede han med fresco af den antagelse Parish Church of Biadene. Den 16. august samme år, han udstillet på festivalen i San Rocco en skitse med Nedsænkning af Farao.

Det går tilbage til 1717 den første omtale af kunstneren i Guild of venetianske malere. I samme år fire snit bog Grand Théâtre de malerier af Venedig og udsigterne er taget fra hans tegninger. 1719 er afvisning af Vasjti, nu i en privat samling i Milano. Den 21. november samme år giftede hemmelige ritual Maria Cecilia Guardi, søster til malerne Francesco Guardi og Giovanni Antonio Guardi og med hvem han havde ti børn, herunder Giandomenico og Lorenzo Baldissera der vil arbejde som sine assistenter. Parret vil opholde indtil 1734 i San Francesco della Vigna, nær Palazzo Contarini.

Mellem 1719 og 1720 han dekoreret med freskomalerier af hallen på første sal i villaen Baglioni Massanzago er i dette rum helt dækket med freskomalerier, at bryde igennem illusionen af ​​vægge, skabe et uendeligt rum, er i væggene af myten Phaeton mens hvælving triumf for Aurora. Denne cyklus begynder samarbejde med maleren sagde kvadratur Gerolamo Mengozzi Colonna, der vil male for Tiepolo i årene efter den mest dekorerede med falske arkitekturer, der indrammer sine kalkmalerier.

1721 er kommissionen af ​​Madonna del Carmine Kirke Sant'Aponal, der er gjort siden 1722, leveret i 1727 og nu i Pinacoteca di Brera, 1722 er martyrium St. Bartholomew, for den venetianske kirke San Stae, af stærk ekspressiv kraft givet af voldelig chiaroscuro og klarheden af ​​det grafiske omrids.

1722 er herlighed St. Lucia i sognekirken Vascon, nær Treviso. I 1722 deltager i konkurrencen om udsmykning af kapellet San Domenico Kirke Saints John og Paul, derefter vandt han Piazzetta. I 1724, efter nogle ændringer i kirken dell'Ospedaletto af Domenico Rossi, maler soprarco med offer Isaks det seneste eksempel på hans tidlige måder mørke, fra dette øjeblik på, hans stil afregner endeligt mod lyse farver fra toner badet i sol lysstyrke.

Mellem 1724 og 1725 arbejdede på udsmykningen af ​​Palazzo Sandi, med loftet for hallen Triumph af veltalenhed, ikonografiske tema sandsynligvis på grund af erhvervet som klientens advokat Thomas Sandi; midten mod den blå himmel krydses af skyer er tallene for Minerva og Merkur mens du er på gesims fire episoder mytologiske Orpheus fører Eurydice ud af Hades, Bellerophon på Pegasus dræber Chimaera, Amphion med magt musikken bygger væggene i Theben og Hercules kæder Cercope med tungen. Den sammensætning svarer til den, der anvendes af Luca Giordano i Palazzo Medici men denne ordning med et par tal i centrum, og mange overfyldt siderne vil være typisk for al hans efterfølgende produktion. Men er rydning af farve, der vil blive hans stilistiske umiskendelige, dette stammer fra genopdagelsen af ​​arbejdet i Paolo Veronese. For den samme bygning, han bærer også tre malerier, herunder Ulysses opdager Achilles blandt døtre Lycomedes, alle nu i en privat samling i Vicenza.

Mellem 1725 og 1726 han indser Alexander og Campaspe i studiet af Apelles, nu på Museum of Fine Arts i Montreal, der har udseendet af maleren Apelles og Campaspe de af hans hustru Cecilia, søster til Francesco Guardi.

Løbetid

I 1726 i Udine, hvor han malede freskoer for hvælving af kapellet af det allerhelligste sakramente i domkirkebyen; Han arbejder på slottet og patriarkalske Palace bestilt af Dionysos Dolfin, patriark af Aquileia: udsmykningen omfatter scener og figurer fra Det Gamle Testamente i hvælving af trappen Faldet af Rebel Angels med omkring otte monokrome scener med episoder fra Genesis; i det lange galleri han dekoreret væggene med tre episoder: genfærd af de tre engle til Abraham, Rachel skjuler de idoler og genfærd af englen til Sara placeret mellem figurer af profeter i monokrom, mens loftet freskomalerier i offer Isaks; i den røde plads indser Salomons dom mellem figurer af profeter, og endelig i tronsalen udfører portrætter af de gamle patriarker, nu i dårlig stand.

Til brødrene i patriarken, Daniel III og IV Daniel, udfører i løbet af vinteren ti lærreder med romerske historier for deres venetiansk palads, der blev afsluttet i 1729, og nu er fordelt på Hermitage Museum i St. Petersborg, Metropolitan Museum i New York og Kunsthistorisches Museum i Wien.

I 1727 han er født sønnen Giandomenico, hans fremtidige samarbejdspartner; mens der i 1730 blev han kaldt til Milano, måske medieret af Scipione Maffei, hvor han skabte freskomalerier af fem lofter Archinto Palace, triumf for kunst, ødelagt af bombardementer i 1943, og i 1731 på Palazzo Dugnani maleri loftet i hallen med 'Allegori af storsind på væggene og tre scener af de Historier om Scipio.

Tilbage i Venedig i 1731 kører Undervisning af Jomfru for kirken Santa Maria della Fava og Fødselskirken til San Zulian. 1732 er tilbedelse af barnet i Canonica sakristi af Basilica di San Marco, i samme år i Bergamo, hvor han begyndte at arbejde på katedralen og kalkmalerier i kapellet Colleoni med tre lunettes repræsenterede scener fra livet i St. Johannes Døberen. I 1733 skrev han til Antonio Maria Zanetti den Yngre:

I 1734 værker på Villa Loschi Zileri, nær Vicenza, maleri freskomalerier i trappen og lounge allegoriske figurer i henhold til traktaten ikonologi Cesare Ripa. I samme år leverede han altertavlen Rovetta og flytte hus og flytte til Pasina, nær San Silvestro.

1735 er den Madonna del Rosario, underskrevet og dateret, og nu i en privat samling i New York og Madonna og barn, St. Hyacinth og Dominic, nu i Chicago. I 1736 han er født sønnen Lorenzo. I samme år nægtede han tilbuddet om at udsmykke det kongelige palads i Sverige, hævder, at mængden af ​​penge, der tilbydes, er utilstrækkelige, og udfører maleriet af Jupiter og Danae, nu i Stockholm.

I januar gjorde 1737 levering af martyrium St. Agatha til Basilica of St. Anthony i Padova. I samme år vendte han tilbage til Milano, kaldes af kardinal Odescalchi Grass at opnå tre fresker i basilikaen Sant'Ambrogio. Sender tre altertavler til Udine for patriarken og indser den tabte altertavle til alteret Cornaro i San Salvador i Venedig. I samme år begyndte han den storslåede cyklus af fresker til kirkeskibet, præsten og koret, med herlighed St. Dominic, i St. Mary of Jesuitterne i Venedig, afsluttet i 1739. I den centrale kirkeskibet er den institution af Rosenkransen , gjorde hvis Tiepolo tre skitser, i fresko over femten trin, symbolet på deres mysterier af Rosenkransen, er St. Dominic holder ud til de troende, herunder den regerende doge Alvise Pisani og patriarken Francesco Antonio Correr, det rosenkransen, som Virgin havde givet ham i et syn, de lavere tal, der falder fra trinene er en hentydning til den rolle, som helgen mod kætteri spillet.

I 1739 malede han til kloster kirke Diessen martyrium Saint Sebastian. I disse år opnår han tre store malerier med scener fra Kristi Lidelse for den venetianske kirke Sant'Alvise i disse for den dramatiske tone er stærkere end den indflydelse, Tintoretto og Tizian i de seneste år, men også radering af Rembrandt , især i de skæggede typer, der vises i Vejen til Golgata; disse malerier startede i 1737 omkring blev placeret på stedet i 1740.

Kunsten at Tiepolo er dannet på erfaringerne fra maleri af Paolo Veronese, Piazzetta, Sebastiano Ricci. Det tager noter af farve til en højde aldrig før set og målt rum af enorm dybde og bredde. Det var en stor teknisk perspektiv og en meget dygtig kunstner relationer farve og lys. Til at identificere den uendelighed af plads med uendelighed af lys. Hans mytologiske eller historisk-religiøse er fulde af figurer i bevægelse, hvor bevægelsen af ​​farverne, der går "høj", producerer en effekt af absolut lys og strålende. Strukturen af ​​scenen er teater i deres sammensætning.

Palazzo Clerici; værker af Francesco Algarotti

I 1740 vendte han tilbage til Milano, hvor i Palazzo Clerici fresker loftet i galleriet med den spektakulære racing stridsvogn af solen, midt Apollos vogn trukket af fire heste, mens den afsats fortrængning et væld af grupper og figurer af guder; den fresco var sandsynligvis lavet i anledning af ægteskabet mellem bygherren Anton Giorgio Clerici og Fulvia Visconti, planlagt til 1741. I 1740 sender til Camerino altertavlen med genfærd af Jomfru til St. Philip sorte.

Tilbage i Venedig i 1740, til Parish af Verolanuova udfører de store lærreder med faldet af Manna og Sacrifice Melkisedeks; De tre scener i Passion i Sant'Alvise i Venedig og Portræt af Antonio Riccobono for Akademiet for Concordi Rovigo. Palazzo Pisani udfører apoteose Pisani, her leder, vinder af slaget ved Chioggia mod Genova, er ledsaget af Olympus Venus, der skal fremlægges til Jupiter og Mars; scenen bistår Neptun.

I 1743, han ankommer i Venedig Francesco Algarotti at købe malerier, på vegne af kong Augustus III Sachsen, og bringe dem til Dresden; Tiepolo, som blev hans ven, jeg råde dig, med andre venetianske malere, i køb af værker af gamle mestre og bestilt af denne kørsel for nordiske malerier, blandt dem den Banket af Antony and Cleopatra, nu i Melbourne beskrevet som dall'Algarotti "en smuk inden for arkitektur, den luftige site, eller de bizarre tøj, smukke kontraster i stedet for lokale farve, en oprigtighed og ynde ubeskrivelige børste gøre noget virkelig paolesca"; Triumf Flora og Mæcenas præsenterer Arts til Augustus, de to sidste er sendt til grev Brul i 1744.

Tilbage til 1743 de otte store malerier af School for Carmine i Venedig, bestilt i 1739 og centreret på scenen med genfærd af Vor Frue af Mount Carmel til Blessed Simon Lager: i dette maleri, der skildrer tilbud fra Virgin en skulderblad hellig kilde til aflad, billedet af Madonna med barnet støttes af en byge af engle, synes at blænde den hellige, bukkede mod gengivelse af skærsilden.

Altid samme år er den første offentliggørelse af Caprices Vari, en mappe med ti raderinger. Sandsynligvis for samme periode er også den anden mappe med fireogtyve raderinger, udgivet posthumt af hans søn Giandomenico i 1775 eller 1778 er den samme Giandomenico at give hende titlen: Seriøst Fantasia.

Mellem 1743 og 1744, han arbejder på udsmykningen af ​​villaen Cordellina i Montecchio Maggiore. I stuen på turn kører i seks allegoriske figurer i monokrom, Triumph af Dyd og Nobility Uvidenhed, mens væggene familien af ​​Darius før Alexander og kontinensdivisionen af ​​Scipio.

Mellem 1744 og 1745 for Palazzo Barbarigo i Venedig, i samarbejde med Mengozzi Colonna, indser han fresker og malerier, herunder loftet med Dyd og Nobility vinde Uvidenhed. Af denne periode er begge otte malerier, der er beregnet til et venetiansk palads uspecificeret, med scener fra Gerusalemme Liberata og nu fire på National Gallery i London og resten i Chicago, er formentlig, at tre over døren med satyrer, to timer Norton Simon Foundation i Pasadena og en på Galleria Nazionale d'Arte Antica i Rom. Mellem april og november fresker hvælving af kirkeskibet af kirken af ​​Discalced i Venedig med transporten af ​​Holy House of Loreto, destrueret i 1915 under Første Verdenskrig, hvoraf stadig de to forberedende skitser. I september samme år leveret til katedralen i Bergamo altertavlen af ​​martyrium Saint John.

Palazzo Labia; Würzburg

Mellem 1746 og 1747 tager på den omfattende udsmykning af Palazzo Labia i Venedig i balsal fresker de Historier om Antonius og Kleopatra, udligning af Gerolamo Mengozzi Colonna, som integrerer problemfrit med de narrative episoder, hvor tegn overdådigt klædt antager rejser teatralsk veltalende. Med tiden af ​​en central øje er Bellerophon på Pegasus går til Evig ære, i væggene mellem allegoriske figurer og mytologiske scener er de to vigtigste Encounter mellem Anthony og Cleopatra og Banket af Antonius og Kleopatra; i Hall of Mirrors i loftet skaber triumf Zephyr og Flora. I 1747 flyttede Tiepolo til sognet Santa Fosca, i nærheden af ​​Bridge of Noal.

I 1748 malede han to lofter for Manin palads i Venedig, ved brylluppet Ludovico Manin og Elizabeth Grimani. Samme år altertavlen med tre Dominikanske helgener, der er, de hellige Catherine, Rose af Lima og Agnes af Montepulciano, for kirken jesuitterne.

I 1749 sender til Wal Ricardo, spansk ambassadør i London altertavlen med Saint James den Ældre, nu i Szépmüvészeti Múzeum i Budapest. I samme år er leveringen af ​​den centrale del af loftet på Scuola Grande dei Carmini. Mellem 1750-51 Charles-Nicolas Cochin skriver om ham: "et særligt talent i fresko af den tid, hvor vover glimt de mere dristige; hans måde er lidt forsømt og tør, især på grund af hans kærlighed til overdreven lys. Heraf følger, at dens skygger er skarpe, så vidt ikke-sorte ".

Fra den 12. december 1750, kaldes af Prins Biskop Karl Philipp von Greiffenklau, gik til Würzburg, med hans sønner Giandomenico og Lorenzo, til at dekorere residens for prins biskop; her dekoreret Kaisersaal, så spisestue, med historierne om Frederik Barbarossa, hvor ikonografi kommer fra det faktum, at det var Barbarossa til at investere den første prins biskop i Würzburg: Aroldo. I boksen er det fresker Apollo fører til det geniale i den tyske nation Beatrice af Bourgogne, kommende kone af Barbarossa, med tal, der overlapper illusionistically stuk ramme af Antonio Bossi; scener på væggene, indrammet af en spektakulær gardin arbejdede i farvet stuk, med ægteskab Barbarossa og Investitur biskop Harold til hertug af Franken, underskrevet og dateret GIO.BTTA Tiepolo 1752; afsluttet i 1752 disse begyndte at dekorere hvælvingen af ​​det monumentale trappe med Olympus omgivet af de fire dele af verden, der er indgået af November 1753: rummet af visionen er udformet som ubønhørligt væk og verden af ​​repræsentation er så fiktiv, illusorisk, i modsætning til hvad der skete i den æstetiske barok, hvor plads, selvom uendelig, opretholdt en vis grad af virkeligheden.

Igen Venedig; villa Valmarana

Würzburg forlod 8. november 1753 tilbage til Venedig, hvor den 8. maj levering til kirken San Polo med lærredet 'genfærd af Vor Frue til St. John Nepomucene og start i 1754 udsmykningen af ​​kirken af ​​Pietà i Venedig med hvælving af kirkeskibet fresco kroning Mary Immaculate

I 1757 køber han en villa i Zianigo og indser udsmykning af Villa Valmarana at Vicenza i hovedsagen at dekorere centrale hal, som af Iphigenia og de fire tilstødende bygninger kaldet Room af Iliaden, Jerusalem Delivered, Æneiden og Orlando Furioso. Den ikonografiske formentlig kommer fra passion for den klassiske episke og ridderlige epos for kunden Giustino Valmarana, der døde i 1757. I deres offer af Iphigenia, kan kilden identificeres med Homers version af Valerius Maximus, set af den kendsgerning Agamemnon er den eneste ikke at lægge mærke til ankomsten af ​​hjorte sendt til Diana, fordi han dækker sit ansigt i sin Kappe. I dette rum den arkitektoniske partition, det Mengozzi Colonna tjener som en bæreramme af den faktiske skabe en illusion om kontinuitet mellem real og malet, loftet er scenen med Diana griber ind for at standse offer og de vinde, der blæser igen. I Hall of Iliaden, det fresco Minerva holder Achilleus dræber Agamemnon er struktureret således, at de tre hovedpersoner er som en proscenium som mængden af ​​krigere i fonden er indstillet som om det var den teatralske kor. I hallerne i Orlando Furioso og Jerusalem leveret, bliver fortællingen mere episodisk som freskomalerier er indesluttet i udformningen smag Stenhøjen og behandle det meste spørgsmål om tonen mere intime og sentimental, måske på grund af indflydelsen fra hans søn Giandomenico. Foresteria i tiden tid af Hall of Olympus. For den samme familie kører udsmykningen af ​​Palazzo Trento Valmarana i Vicenza.
"På de fire sider af huset så mange værelser fremkalder den episke af antikke og moderne gennem smukke scener heroiske kærlighed: som en initiatory vej af de vigtigste hovedpersoner i de fire digte i Europas historie overveje behovet for at overvinde de smerter og fornøjelser ' elsker at nå modenhed og den heroiske ensomhed. Tiepolo, ud over børsten, er i besiddelse af de bøger, der har markeret vestlige tanke, den historie, der forbinder den gamle til den moderne, Grækenland og Rom til den store italienske renæssance, i en spil spejle og efterligninger. Villaen bliver en hukommelse palads, ordning af universet centreret om de fire hjørner søjler, hvor de centrale figurer i den episke, den fiktive historie, der forener tid gennem udnytter af heltene fejret for stejlt mod og ekstraordinære dyder, samles i en dialog om en virtuel teater. " I samme år malede han Altertavlen bestilt af familien Thiene, værket repræsenterer apoteose Saint Sankt Cajetan, altertavlen i kirken af ​​landsby Rampazzo Camisano Vicentino.

Tilbage i Venedig han bærer i Ca 'Rezzonico. To lofter munterhed bryllup og adelen og Virtue ledsage Merit til templet of Glory at markere ægteskab Ludovico Rezzonico og Faustina Savorgnan.

Den September 30, 1759 leverede altertavle til kirken San Silvestro i Folzano, mens den 24. december, at katedralen Santa Tecla, at Este med gratis Este fra pesten. I samme år kørt med Giandomenico kalkmalerier i talekunst til renhed og patriarkalske Palace i Udine.

I 1760 løb Triumph Herkules til Palazzo Canossa i Verona, stærkt beskadiget under Anden Verdenskrig, samme år udvalget om fresko af hallen af ​​Villa Pisani i Stra med apoteose af Pisani familien, den sidste store arbejde i Italien, i denne fresco usædvanligt at blive styrket, ikke stifterne eller berømte mennesker i huset, men det samme levende medlemmer.

I samme periode, han også altertavlen af ​​betydelig størrelse Miracle af St. Anthony Katedral Mirano.

Det er usikkert, men det år realisering af lærredet apoteose af Angelo i den gamle tegn på de dyder tidligere kendt som apoteose af Doge Morosini, nu loftet i rådet rum i Isimbardi Palace i Milano, hovedkvarter for Lombardiet. Arbejdet syntes at komme fra slottet Morosini Gatterburg Santo Stefano i Venedig, mens det ser ud til, at den sande oprindelsessted havde palads bygget i 1750 i Vicenza Advocate Angel af den gamle. Maleriet blev købt i 1954 af provinsen Milano og gennemgik en restaurering i begyndelsen af ​​firserne under ledelse af Tilsyn for kunstneriske og historiske arv i Milano. Giulio Carlo Argan viser, at Tiepolo var en "stor teknisk perspektiv", men gik ud over grænsen, at det kan tilbyde relationerne beundringsværdigt bruge farve og lys. Hans repræsentationer er mytologisk, historisk og religiøs, rig på former og farver hele tiden bevæger sig så med "gå højt" bevægelsen af ​​farver giver en generel effekt af absolut lys og strålende, da disse poster med farver solens spektrum, der, drejning, giver det hvide ". Argan bemærkede samt at" Tiepolo giver sine kompositioner en dramatisk effekt af teatralske ", og i virkeligheden holdning mange tegn og sammensætningen af ​​de scener af mange af hans malerier huske sentimentalitet repræsenteret i attende århundredes melodrama.

Den epilog: Madrid

I 1761 Karl III i Spanien i Madrid kaldet Tiepolo at dekorere med freskomalerier værelserne i den nye kongelige palads. Maleren, der startede 31 marts 1762, ankommer i Madrid den 4. juni ledsaget af hans sønner Lorenzo og Giandomenico, der bor i Plaza de San Martín og arbejder på lofterne i tre værelser: apoteose Spaniens i langt Hall of tronen, til at arbejde som bidrog til en stor del af børnene endte i 1764, apoteose Æneas i hallen for Alabardieri og størrelsen af ​​den spanske monarki i forværelset af dronningen, konkluderede i 1766.

Mellem 1767 og 1769 malede han syv vinger til den kongelige kirke Aranjuez, nu opdelt mellem Museo del Prado i Madrid og det kongelige palads i Madrid, med ensomme figurer af helgener placeret i tomme landskaber og realistisk. Af denne periode er de fire omgange på flyvningen til Egypten nu opdelt mellem Staatsgalerie Stuttgart og National Museum of Ancient Art af Lissabon.

I 1769 begynder han udsmykningen af ​​det kollegiale Sant'Idelfonso i La Granja, der bærer kun det forberedende skitse med den ubesmittede undfangelse, nu i National Gallery i Dublin. Af disse år han husker den uretfærdige formørkelse af sin formue, forældede, kort efter hans død, ved berømmelse Anton Rafael Mengs, den stigende stjerne i neoklassisk, også aktiv i det kongelige palads i Madrid.

Giovan Battista Tiepolo døde pludseligt 27 marts 1770 i Madrid og blev begravet i kirken San Martin; på grund af den efterfølgende ødelæggelse af kirken, blev resterne af den store kunstner tabt.

Værker

  • Apollo og Marsyas, 1720-1722, olie på lærred, 100 x 135 cm, Venedig, Gallerie dell'Accademia.
  • Martyrium af St. Bartholomew, 1722, olie på lærred, 167 x 139 cm, Venedig kirken San Stae.
  • Bellerophon og hans hest Pegasus, ca 1723, fresko, Venedig, Palazzo Sandi.
  • Voldtægt af Europa, ca 1725, olie på lærred, 99 x 134 cm, Venedig, Gallerie dell'Accademia.
  • Abraham i bøn foran de tre engle, ca 1730, olie på lærred, 140 x 120 cm, Venedig, Scuola Grande di San Rocco.
  • Englen reddede Hagar, 1732, olie på lærred, 140 x 120 cm, Venedig, Scuola Grande di San Rocco.
  • Uddannelse af Virgin, 1732, olie på lærred, Venedig, kirken Santa Maria della Fava.
  • Prædikede Johannes Døberen, 1732-1733, fresko, 350 x 300 cm, Bergamo, Colleoni Kapel.
  • Halshugning af Johannes Døberen, 1732-1733, fresko, 350 x 300 cm, Bergamo, Colleoni Kapel.
  • Triumph of Zephyr og Aurora, 1734-1735, olie på lærred, 395 x 225 cm, Venedig, Ca 'Rezzonico, Museum for attende århundrede Venedig.
  • Portræt af Antonio Riccobono, ca 1734, olie på lærred, 102 x 89 cm, Rovigo, Art Gallery of Concordi og Seminary, Roverella Palace.
  • Jupiter og Danae, 1736, olie på lærred, Stockholm, Universitet Konsthistoriska Institutionen.
  • Martyrium St. Agatha, 1736, olie på lærred, Padova, Basilica del Santo
  • Martyrium St. Agatha, 1750, olie på lærred, Berlin, Gemäldegalerie
  • St. Patrick biskop af Irland, olie på lærred, Padua, Civic Museer
  • Ofring af Iphigenia, 1757, olie på lærred, Vicenza Villa Valmarana.
  • Glory of All Saints, 1734, skovl alter, 383 x 236 cm, Church of All Saints, Rovetta, Bergamo.
  • Opstigning til Mount Golgata, 1738-1740, præsteboligen, Sant'Alvise, Venedig
  • Tornekroningen, 1737-1740, højre sideskib, Sant'Alvise, Venedig
  • Flagellation, 1737-1740, højre sideskib, Sant'Alvise, Venedig
  • Saints Ermacora og Fortunato, 1737 Chapel of the Saints Ermacora og Fortunato, Duomo, Udine
  • St. Sylvester døber Constantine, 1757-1759, olie på lærred, 324 x 172 cm, højalteret, kirken San Silvestro, Folzano, Brescia
  • Byen Santa Tecla fri Este fra pesten, modelletto forberedende, 1758-1759, olie på lærred, 81,3 x 44,8 cm, Metropolitan Museum of Art, New York
  • Byen Santa Tecla fri Este fra pesten, 1759, olie på lærred, 675 x 390 cm, Este, Katedralen
  • Madonna af Goldfinch, 1767-1770, olie på lærred, 62 x 49,5 cm, National Gallery of Art, Washington DC
  • Tale af dronning Zenobia sine soldater, 1737-1740, olie på lærred, 261,4 x 365.8 cm, National Gallery of Art, Washington DC
  • Apoteose Pisani familie, 1761-1762, fresko Nationalmuseet Villa Pisani, Stra, Venedig
  • Kristus i haven af ​​Oliven, Civic museer i Padova
  • Mars og Venus, fresko palazzo Pisani Moretta, Venedig

Giambattista Tiepolo på museer

  • Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli i Torino
Forrige artikel Giulio Camber
Næste artikel Gilles Kepel