Basilica di Santa Maria Steccata

17-02-2018 Otto Lebert B
FONT SIZE:
fontsize_dec
fontsize_inc

Basilikaen Santa Maria Master Steccata, fra 1718 sæde for konstantinske bekendtgørelse af St. George, er en helligdom lavet i Parma mellem 1521 og 1539, og i 2008 ophøjet til rang af mindre basilika.

Historie

På stedet af den nuværende kirke Steccata eksisteret siden 1392 en talekunst bygget til at huse en venerated billede af Johannes Døberen malet i fresko på den ydre mur af et hus i St. Barnabas Road: bygningen blev hjemsted for et broderskab dedikeret til Jomfru annonceret og beskæftiger sig med distribution af medgift for fattige piger og ugifte blottet for faderlig beskyttelse.

Mod slutningen af ​​det fjortende århundrede på facaden af ​​Oratoriet blev et maleri af en Madonna sygepleje, som snart blev genstand for særlig hengivenhed hos Parma; af, at det område af bygningen var beskyttet af et hegn, der måske for at justere strømmen af ​​pilgrimme, Jomfru begyndte påberåbes i henhold titlen Vor Frue af Steccata.

For at bevare den dyrebare billede, de congregants i 1521 og besluttede at bygge et stort fristed. April 4, 1521 Biskoppen af ​​Lodi Nicholas Urbani lagde grundstenen af ​​bygningen: arbejdet blev overladt til arkitekterne Bernardino og Giovan Francesco Zaccagni fra Torrechiara, som allerede havde rettet opførelsen af ​​klosterkirken St. John, og fra 1525 fortsatte under tilsyn af Gian Francesco d'Agrate; kuplen blev lavet, men mellem 1526 og 1527 af Antonio da Sangallo den Yngre, som blev sendt til Parma fra pave Clement VII for nogle værker af militær arkitektur.

Kirken blev indviet den 24 Feb 1539 af kardinal Ciocchi Gian Maria del Monte, pavelige legat i hertugdømmerne Parma og Piacenza.

I 1718, pave Clemens XI trak helligdommen til menigheden, at han havde ønsket at give det til Hertugen Francesco Parma og Piacenza, som blev sæde for konstantinske bekendtgørelse af St. George, equestrian orden, hvis stor dygtighed blev solgt i 1699 af Andrea Flavio Comneno til Farnese.

Arkitektur

Bygningen ligger på en græsk kors, med armene placeret på kardinal akser og lukkede fire store apses symmetrisk, og mellem armene er der fire kapeller firkantede altid brugt til tilbedelse. Det er svært at fastslå, hvem der er ansvarlig for forfatterskab af den detaljerede udformning af kirken, med systemer som den løsning, designet af Bramante til Peterskirken i Vatikanet; Vasari i sine liv, siger, at det blev gjort, "som de siger, med design og orden Bramante".

Den centrale kuppel af Sangallo er klart stedet for romersk oprindelse. Planen påpeger, selv manglen på et klokketårn, kirken trøst i Todi, men der er er indsat mange forskelle mellem buer af korset og apses dele af tønde hvælving, mens på de udvendige hjørner af korset er der kapeller, fra dette kan vi udlede, at de kræfter, ikke overbringe de udvendige vægge af bygningen, som den var i Todi. Det kan derfor sige, at strukturen er langt mere ligner projektet på "gulvet i pergament" Bramante for St. Peter. Ydre kan inddeles i tre niveauer:

  • 1. niveau: apses og hjørne kapeller
  • 2. niveau: tag og præsteboligen
  • 3. niveau: kuplen

Positionen af ​​vinduerne studeres som en funktion af de indvendige malerier og lyset spreder gradvist i hele kirken: De mellemliggende spændvidder er lidt dæmpet, apsis modtager diffust lys og rigelig, og endelig kuplen, der er ramt af et kraftigt lys. I denne forbindelse er det meget vigtigt rolle bladguld i buer og stringere af kobber forgyldte rosetter af tønde hvælvinger.

Hovedindgangen oprindeligt åbnede på pladsen mod syd og øst apsis blev flyttet kun i det attende århundrede.

Interiøret

Interiøret er dekoreret med freskomalerier af Parma skole af det syttende århundrede: hele billedlig udsmykning blev oprindeligt betroet Parmigianino, men det lykkedes kun at foretage meget værdifulde kalkmalerier underarch østlige Tre kloge Jomfruer og tåbelige jomfruer tre; arbejdet blev videreført af Michelangelo Anselmi, der malede kalkmalerier med kroningen af ​​Jomfru i den østlige apsis, og Bernardino Gatti, som malede Overtagelse af Mary i kuplen.

Også interessant er de værker i træ til de hellige Kar sakristiet og koret boder ædle riddere.

I 1823, på foranledning af Marie Louise af Østrig, blev en krypt bygget til at bevare gravene af hertugerne og fyrster af huset Farnese og Bourbon-Parma i 1851 blev placeret ved indgangen til kirke gruppe med Pietà af Thomas Bandini, dedikeret til mindet om Marie Louise, og i 1905 blev der også flyttet monumentet for Adam Neipperg, morganatic mand af hertuginden, af Lorenzo Bartolini i 1831 til kirken St. Louis.

Pibeorgler

Organ Antegnati

I 1574 blev han beordret til Benedict Antegnati opførelsen af ​​et nyt organ for kirken til at erstatte den foregående, fra en anden kirke nedrevet og det nuværende i basilikaen siden den åbnede for tilbedelse. Instrumentet blev senere restaureret af andre organsystemer bygherrer af familien og udvidet i 1778 af Antonio Negri-Poncini; efter års forsømmelse, blev det restaureret i 1970 af firmaet Tamburini.

En fuldt mekanisk transmission, har en unik tastatur med første oktav og en pedalspil af 19 sedler også Talerstol med første oktav. Nedenfor hans disposition Phonic baseret på placeringen af ​​de lænker de forskellige registre i de to kolonner af registriera:

Vegezzi orgel-Bossi-Tamburini

I 1892 basilikaen blev bygget til et nyt orgel af Charles Vegezzi-Bossi. Placeret over et kor specielt rejst i apsis, erstattet han bruge orglet Antegnati og blev restaureret i 1940 af Giovanni Tamburini der erstattede den oprindelige mekanisk transmission med en ny mekanisk transmission. I 1970, da har det samme selskab udvidet orgel og ved at kombinere den med den gamle, det har en ny konsol. Instrumentet er den elektriske kraftoverføring og har fire tastaturer af 61 sedler hver og en pedal 32. Nedenfor, hans disposition Phonic:

Forrige artikel Blinnenhorn
Næste artikel Bristol Bloodhound

Relaterede artikler