Basilica di Santa Giustina

)

Basilica di Santa Giustina kloster er et vigtigt sted for katolske gudstjeneste i Padova, som ligger i Prato della Valle.

Før 1000, det tilstødende kloster var et sted for tilbedelse ved først afhængighed Episcopal og derefter blev tildelt et fællesskab af benediktinermunke, der gjorde et stort kloster. I det femtende århundrede var sæde for den store reform af abbeden Ludovico Barbo, der førte til grundlæggelsen af ​​menigheden Monte Cassino. Indtil Napoleons undertrykkelse var en af ​​de store klostre i kristendommen og kirken, ombygget i det sekstende århundrede, er stadig en af ​​de største bygninger i verden. Hele komplekset er ejet af den italienske stat. Indenfor, i tillæg til berømte værker af Paolo Veronese, Sebastiano Ricci og familie Corbarelli, de ærer relikvier af den hellige Innocents, St. Lukas, St. Matthias apostel, St Prosdocimus, St. Felicitas, St. Julian, sant'Urio, sant 'Arnold, St. Maximus og den hellige ejer, Giustina.

Pave Pius X rejste det med titel af Minor Basilica.

Historie

Basilikaen Oplionea

I det sjette århundrede, Praetorian præfekt Italien ostrogoto Venancio Opilione bygget på stedet af graven St. Justina i Padova, der led martyrdøden i 304, en kirke af raffinerede proportioner, flankeret af et kapel dedikeret til St Prosdocimus og andre rum, der anvendes til gudstjenester.

Den romanske-gotiske bygning

Basilikaen Opilionea, som i mellemtiden var flankeret af en vigtig benediktinerkloster, stort set kollapsede i jordskælvet i 1117. Den blev genopbygget i hast i de følgende år, indarbejde og genbruge, hvad der var tilbage af den tidligere bygning, var i århundreder efter en kontinuerlig rørledning, som mellem det fjortende og femtende århundrede fokuserede på koret, sakristiet, kapellet St. Luke. I denne periode han også genopbygget i grand måde nær klosteret, med 4 klostre. Grundlæggende var den karismatiske tilstedeværelse af abbeden Ludovico Barbo, som i Santa Giustina grundlagde menigheden Monte Cassino.

Fabrikken renæssance

Begyndende i 1501 en ny bygning på det princip, at projektet Sun. Girolamo da Brescia præsenteret for General kapitel i 1489. Udgravningen og opstilling af fundamenterne var en pompøs virksomhed, fordi jorden var "fuld af sumpet fortumi og interne kløfter". Derefter opgav projektet med Brescia, på opfordring af Bartholomæus af Alviano munkene betroet arbejdet til Sebastian fra Lugano og derefter til Andrea Briosco. Siden død af sidstnævnte fabrik bestået ansvaret før Andrea Moroni og derefter Andrea Valle. Den enorme byggeplads, herunder chikane og omskiftelser, varede i over et århundrede - i Padua men du siger, du vil gøre fabrikken Longo de Santa Giustina eller "du er meget langsom." Basilikaen blev højtideligt indviet 14 marts, 1606.

Begivenhederne i Napoleons æra, og i dag

Efter kirkelige love Napoleons klostret blev beslaglagt, og munkene fordrevet. Mere end tre fjerdedele af den kunstneriske arv Benediktinerne blev sendt til Frankrig, andre sælges og fremmedgjort. Altertavlen Sankt Lukas tilbage til Brera. Basilikaen faldt inofficiata i to år, fra 1810 til 1812, indtil biskoppen Francesco Scipione Dondi dall'Orologio, for at forhindre dens nedrivning, opført sognet drives af sekulære præster. Den nærliggende kloster blev et militærhospital og derefter kasernen.

I begyndelsen af ​​det tyvende århundrede kom de på værdi firmaer i komplekset, som en vigtig åndelige centrum: i 1909 blev bygningen ophøjet til en mindre basilika af pave Pius X og samme år blev højtideligt kronet ikonet for Vor Frue af Konstantinopel.

I 1919 nogle munke Praglia lånte sig til at genopbygge klosteret godkendelse af pave Benedikt XV. Munkene fik lov af den italienske stat til at virke basilikaen, men kun i 1923 lykkedes det at genbesætte en del af det gamle kloster. I 1943 den nye Benediktiner samfund valgt, efter mere end et århundrede, dets abbed. I 1948 statsejendom givet brugen af ​​andre rum til munkene, der startede en kæmpe kampagne for genopretning og restaurering.

I dag er hele komplekset er enorm statsejet og over det meste af klostret stadig insisterer den italienske hær, den situation, der vejer på bevarelse strukturer, nedbrydning, der involverer også de strukturer i kirken, også påvirket af chokket over jordskælvet i 2012.

Beskrivelse

Arkitektur

Bygningen står på en latinsk kors, der strækker sig fra øst til vest. Med sine 118,5 m lang og 82 m bred, basilikaen Santa Giustina er en af ​​de største af kristendommen. Syvende i Italien for længe efter St. John Lateran, var den største kirke i staten Serenissima Republik. Storhed af bygningen er målt med den store reservoir af Prato della Valle, som er overset.

Sorter bestiller komposit De tre vigtigste kapeller, som er præsteboligen med koret, og de to helgener Luke og Matthew, der danner tværskib af basilikaen, indgå både halvrunde og er flankeret af to kapeller hver endte altid med en halvcirkelformet apsis. Langs gangene, der er tolv mindre kapeller square plan, seks på hver side. De 26 store søjler støtter tag kupler uden tromle, tønde hvælvinger og kompleksiteten af ​​korset belyst af otte kupler dækket med bly: den centrale en, med lygten, er næsten 70 m høj og er kronet af en statue af kobber, oprør byen, skildrer Santa Giustina, omkring 5 m høj. De store bassiner inde i cruise blev bygget på opfordring af Vincenzo Scamozzi mod 1605 for at gøre perfekt akustik i bygningen.

Gulvet i basilika blev lagt mellem 1608 og 1615 om geometrisk design, med marmor gul, hvid og rød. Der er også mange stykker af marmor græsk, fra basilikaen opilionea.

Den ufærdige facade står på en krepidoma fører til 3 portaler lukket af moderne bronze døre. På ru vægge de åbner en stor rose vindue og nogle mindre åbninger, plus fire tomme nicher, som blev placeret i anledning af Jubilee 2000, høj-relieffer skildrer de evangelister. For facaden i fortiden, det havde været den mest fulfillment løsninger: det sidste var dem Joseph Jappelli. Placeret højre og venstre symmetrisk at gå forud fronten, to store griffins understøtter kolonner af den romanske, tidligere del af den gamle facade af basilikaen.

Den imponerende side, mod nord, viser kompleksiteten af ​​bygningen: gangene, de termiske vinduer, store rosetter interleave af de kogte hvide sten.

Højalteret og koret

Den præsteboligen, det høje niveau af krybskytteri af resten af ​​bygningen, er tilgængelig via en monumental trappe. Under det åbner en stor krypt, nu en vinter kapel. De dyrebare balustrader er arbejde Francesco Contini. På siderne, top, nicher, to buster skildrer ideelt de to romerske patriciere og Vitaliano Opilione værdifulde værker af Giovanni Francesco de Surdis 1561.

Højalteret højtideligt på trappen, har forskellige tabeller dekoreret "put sammenligning" eller "Florentine" eller tynde marmor indlæg, som vi sætter store stykker af perlemor, koral, lapis lazuli, karneol, perler og andre ædle. Den fineste arbejde blev udført mellem 1637 og 1643 af Pietro Paolo Corbarelli designet af Giovan Battista Nigetti, bror til den berømte Matteo Nigetti. Den 7. oktober 1627 med stor pomp, blev det placeret under alteret liget af Santa Giustina.

Guides attende huske, hvordan højtideligheder alteret blev udsat to store sølv statuer forestiller helgener og Prosdocimus Giustina med baser, som var repræsenteret de vigtigste aktioner af deres liv i små puder. Disse værker blev sandsynligvis spredt og ødelagt under Napoleons invasion. I 1953 lagde han sig nær alteret lysestager er Paschal arbejde Arrigo Minerbi.

På hver side af alteret, i den øverste Cornu Cornu Evangelii epistulae og to store orgel sag og kor i manieristiske stil lavet af forgyldt træ og policrmo, dekoreret med statuer og overdådige grotesker og karyatider, arbejder udfyldt af 1653 og designet af Ambrose Dusi, så tænk på at balancere den store korintiske maskine, der væve på apsis, af Giovanni Manetti Udførte formentlig designet af Michele Sanmicheli. Sten og forgyldt træ, bygget i 1576 til at huse altertavle af Paolo Veronese skildrer martyrium Santa Giustina: olie på lærred, en af ​​de mest komplekse værker af kunstneren; fuld af tal, crowd helgen martyrium, som bryder Kristus i herlighed omgivet af en menneskemængde engleblid. Arbejdet er præget af den raffinerede kontrast mellem tallene for de bødler og overskyggede den for martyren, ramt af lys, der kommer fra Kristus. Indstillingen af ​​arbejdet perspektiv arrangementet af de tegn og den imponerende arkitektur, der er nævnt på højre side og efterlod plads til skildringen af ​​Church of Den Hellige. Langs væggene inde i blinde buer, er de indsamlede fire halvmåner malet af Giovanni Francesco Cassana og Peter Rich. Blandt malerierne, marmor statuer i nicher skildrer Samson og David.

Den monumentale træ kor i valnød er en af ​​de mest frugtbare eksempler på kabinettet århundrede: fremstillet af 1555 korintiske stil af den franske kunstner Richard Taurigny Rouen under ledelse af abbeden Eutichio Cordes er kendetegnet ved høj og firs-otte udskårne boder basrelief med de faktiske omstændigheder i Det Gamle Testamente og med handlinger Kristi, mens de to pladser placeret under liturgiske organer skildrer scener fra livet for Peter og Paul. Udført i tyve år, ifølge Rossetti blev de repræsentationer, der ledsager hver skammel taget fra tegninger af Domenico Campagnola. Den store krop af kor bøger i centrum af koret er altid arbejde Richard Taurigny. De relieffer, der forædle skildrer episoder fra livet i St. Giustina, repræsenteret i runde oven på talerstolen rotere.

Den venstre side

The Chapel of the Blessed Sacrament

Arkitekturen i den nedre kapellet er dækket og beriget kromatisk forskellig fra marmor, mens loftet er malet med smukke skildring af engle og apostle adore allerhelligste sakramente, vellykkede arbejde af Sebastiano Ricci lavet omkring 1700 og er kendetegnet ved brugen af ​​trompe l'oeil. Bassinet er besat af repræsentationen af ​​den evige Fader, efterfulgt af apostlene, afbildet som hvis placeret på toppen af ​​væggene i kapellet, og tenderer mod tilbedende Eukaristien transporteres i triumf af en menneskemængde engleblid.

Alteret er arbejdet ved flere lejligheder fra 40'erne i det syttende århundrede og designet af Lorenzo Bodogni derefter dekoreret af Pietro Paolo Corbarelli, og deres børn Simone, Antonio og Francesco mod 1656. Den blev afsluttet i 1674 af Giuseppe Sardi og Giusto Le Court, der formede de to ekstraordinære tilbedende engle, mens bronze statuer er støbt over Boligen Carlo Trabucco. De øvrige skulpturer er Michele og Alessandro Fabris Tremignon.

Før vært for allerhelligste sakramente, blev kapellet besat fra indeholder relikvier af den hellige Innocents.

Kapellet Salige Arnold af Limena

Den store alter blev foretaget af 1681, da Bernardo Falcone gav gruppen af ​​engle og statuen placeret over urnen som huser relikvier af Blessed Arnold i Limena. Den Peter og Paul, er værker af Horace Marinali og Michele Fabris. Det frontale at sætte Florentine arbejde Corbarelli.

Den venstre tværskib og Ark St. Lukas

Det store rum - der lider under de liturgiske tilpasninger gennemført i de år, Det andet Vatikankoncil - kredser om Arken, der huser relikvier af St. Lukas, drabelig arbejde Pisa skole århundrede venetiansk i 1313, bestilt af Abbot Gualpertino Mussatus og transporteres her den gamle gotiske kapel i 1562: Arken er lavet i Serpentine marmor og marmor fra Verona og er beriget af otte paneler af alabast hugget i høj relief forestiller engle og symboler forbundet med helgen, også afbildet opsat på at skrive. Alt dette hviler på to granitsøjler og to snoede søjler af alabast, mens centret er placeret en marmor support græsk, skildrer engle som Karyatiderne, støtte arken. Alteret, nu flyttet, men en hviletid på arken, er det sekstende århundrede. Alt omkring kører en moderne og tvivlsom træ kor. Øverst er en kopi sekstende - tilskrevet Alessandro Bonvicino - Madonna i Konstantinopel eller Salus Populi Patavini indrammet og støttet af bronze engle Hamlet Sartori, værker af 1960-1961. Den oprindelige byzantinske ikon, malet ifølge traditionen fra St. Luke og bragt til Padova at redde ikonoklastiske rasen Konstantinopel, er i dag i en helligdom i klosteret. På den store væg til højre er der den store lærred af Antonio Balestra, arbejdet i 1718 skildrer martyrium Saints Cosmas og Damian og modsat, på venstre væg, store Slagtning af Innocents Sebastiano Galvano, underskrevet og er placeret i mid-sekstende århundrede, fra kirken San Benedetto Novello.

Kapellet Santa Felicita

De kapel huse den monumentale alter dominerede urnen indeholder resterne af St. Felicitas nonne, der findes i 1502 i kapel i St. Prosdocimus. Skulpturen er en del af Horace Marinali og spiller på farverne på hvid marmor og rød marmor fra Frankrig. Statuen af ​​den hellige bede placeres over urne, mens siderne er to engle og de hellige og Marco Simone. Opgørelsen af ​​bordet er meget raffineret og er dekoreret hjemvist af Corbarelli: med springvand, haver og hække skildringen af ​​det ufærdige facade af basilikaen.

Kapellet San Giuliano

Alteret indeholder grav San Giuliano Martire og er det arbejde, Giovanni Comin der formede statue af helgenen, placeres ansvaret for urne. Resten af ​​skulpturelle udsmykning, herunder de smukke statuer af hellige Andrew og Matthew, tilhører Bernardo Falcone.

Kapellet St. Mauro Abate

På den komplekse altertavle af alteret ved barokken spillet på nuancer af sort og hvid marmor i Genova, er altertavlen forestiller St. Mauro Abbot påberåbes fra den syge Valentin Lefebvre. Opgørelsen af ​​bordet er alle indrettet med grøn marmor, marmor Genova, rød marmor fra Frankrig.

Kapellet St. Placido martyr

Svarende til alter St. Mauro, altertavlen er hjemsted for den smukke altertavle af Luca Giordano martyrium San Placido og hans ledsagere, af 1676. Raffineret dekoration Corbarelli i bunden af ​​altertavlen.

Kapellet Saint Daniel Levita

Arkitekturen i alteret er karakteriseret ved brug af rød marmor fra Frankrig og Carrara-marmor farver i byen Padova er protektor for hvilke St. Daniel; skovl Antonio Zanchi det skildrer martyrium. Det frontale arbejder Corbarelli.

Kapellet St. Gregory Pope

Den smukke alter arkitektur rejst med grøn marmor Afrikas og hvid Carrara vært skovl Sebastiano Ricci St. Gregory Pope påberåber Jomfru til slutningen af ​​pesten i Rom: smuk lærred gennemført tidlige attende århundrede er præget af overdådige kromatik " Han behandlede af forfatteren med sin sædvanlige kølighed, og med stor ånd. " Arbejdet i Ricci erstattet en tidligere maleri af Carlo Cignani at "gik galt."

Den Chapel of St. James Mindre

Alter består af marmor græske shows skovleformede Carlo Caliari martyrium St. James mindre. Opgørelsen af ​​bordet er dekoreret med marmor på den måde af sammenligningen Corbarelli.

Den højre del

The Chapel of the Pieta

Kapellet er mesterværk af Filippo Parodi som afsluttet den inden 1689. Den genovesisk kunstner overtog den arkitektoniske udformning, dekorative og skulpturelle, og dermed definerer et rum fuld af patos, der kredser om den ekstraordinære skulptur af Pieta. Hele arkitektur kapellet er elegant dækket med kugler i modsætning til den tid, prydet med en hob engleblid støbt stuk. I centrum er alteret, hvis alvorlig kantine i hvid Carrara-marmor og bronze - til at fremkalde de klassiske nedgravning grund af alder - er omgivet af en lav altertavle, som står Pietà og fritliggende, men i dialog, to statuer af St. John og Maria Magdalene. Stivheden af ​​arkitekturen i kontrast med bevægelsen af ​​gruppen på alteret tænkt som en Golgata ramt af et vindstød. Jomfru opdager liget af den døde Kristus mellem virtuositet af Draperiet foretages i mesterlig måde ved Parodi. En dreng viser instrumenterne i Passion. St. John konverserer med publikum viser majestætiske gestus med den tragiske scene, mens Magdalene påtænker kidnappet den storslåede perforerede hånd Jesus. Ovenfor, dominerer korset pakket ind i stof, der anvendes til invasionen af ​​kroppen af ​​Forløseren. Den følelsesmæssige ladning af gruppen, klart afledt af Bernini, understreges af det varme lys, der trænger fra det store oculus åben også designet af Filippo Parodi. Beskueren, der løber gennem kirkeskibet og tværskib kan ikke, men blive ramt af dyrebare og varmen afgives af den kromatiske kapel of Mercy.

Kapellet Saint Maximus biskop af Padua

Alteret huser Arken indeholder resterne af den anden biskop i Padova, St. Maximus. Gruppen over Arken er englene, der holder insignier biskopper med St. James arbejder Michele Fabris, mens den eneste St. Bartholomew er resultatet af mejslen af ​​Bernardo Falcone. Den frontale er dyrebar arbejde Corbarelli, færdig med perlemor og dyrebar.

På bagsiden af ​​alteret kan du se de fragmenter af den tidligere arken, der indeholdt asken af ​​Saint af Marcantonio de Surdis.

Den monumentale port af sene sekstende århundrede på venstre side for at få adgang til såkaldte korridor af messen, forbindelsen mellem den nye kor, koret og den gamle sakristi ovenfor du åbner en Oculus. Over støbning er der den allegorisk fremstilling af Pie pellicane.

Den rigtige tværskib og Ark St. Matthæus

Det store rum er domineret af to store lærreder: højre Missionen for apostle Bissoni Døberen og Saints Cosmas og Damian reddet af Engel Antonio Balestra, sidstnævnte kommer fra kirken Mercy. Nedenfor skriftestole og en prædikestol stammer fra det sekstende og syttende århundrede.

Ark pålægge marmor græsk og afrikansk - med alteret mod - ligger liget af St. Matthias Apostelen henter inspiration fra det gamle Ark of St. Luke, der før blev færdig i 1562 af Giovanni Francesco de Surdis som skulpturelle de basrelieffer pryder skildrer apostlene.

Bag Arken åbner døren, der fører til Hall of Martyrs. Buen femtende århundrede er dekoreret med relieffer af Renaissance smag måske resultatet af kunstnere fra kredsen af ​​Bartolomeo Bellano.

En lille skrin med rig alabast gitter smedejern beskytter en venerated Marian repræsentation.

Kapellet af sant'Urio

Arken placeret oven på alteret indeholder resterne af sant'Urio præst, målmanden fra kirken af ​​Den Hellige apostle i Konstantinopel, som reddede relikvier af St. Lukas, Matthæus og ikonet af Jomfru af ikonoklastiske raseri transporterer alt op til Patavium. Statuen af ​​sant'Urio, storslåede engle og helgener er Thomas og Thaddeus Bernardo Falcone. Opgørelsen af ​​bordet sættes tilbage til arbejde Corbarelli.

Kapellet af den hellige Innocents

Kapellet til 40'erne i det syttende århundrede blev det anvendt til forældremyndigheden over allerhelligste sakramente, blev senere byggede alteret med helligdom for relikvier af den hellige Innocents - resterne af tre ofre for Herodes -. Santa Rachel er fortvivlet John Comin da de to helgener James Mindre og John er måske ved at Michele Fabris. Precious af frontal Corbarelli. Bag alteret holdes den gamle Ark Giovanni Francesco de Surdis, græsk marmor arbejde 1562, dekoreret med fine basrelieffer der skildrer historien om Jesu fødsel.

Den Chapel of St. Benedict Abbeden

Altertavlen St. Benedict hilser San Placido San Mauro er af Jacopo Palma den Yngre. Arkitekturen i altertavlen er flyttet fra sort og hvid marmor i Genova. Cafeteriaet er smukt dekoreret af Corbarelli. Væggene i kapellet er dekoreret med stuk og nogle slyngtråde indramning de to store malerier af 1616: på højre Saint Benedict modtager kongen Totila i Montecassino af Giovanni Battista Maganza forlod San Benedetto levering regel til de monastiske ordrer og riddere af Claudio Ridolfi.

Den Chapel of St. Scholastica

Kolonnerne støtter altertavlen af ​​alteret er marmor Salo. Altertavlen Død St. Scholastica er af Luca Giordano. Precious marmor dekoration af bordet.

Kapellet St. Gerard Sagredo

Bladet er smukt værk Johann Carl Loth og skildrer martyrium St. Gerard Sagredo.

Kapellet Saint Gertrude

Skovl Ecstasy of Saint Gertrude er arbejde af Pietro Liberi. Fin dekoration Corbarelli på brystværn i tabellen.

Kapellet af konverteringen af ​​St. Paul

Måske arbejde Paolo Veronese i samarbejde med studerende, skovl modtaget dall'ancona skildrer omdannelsen af ​​Saint Paul. På venstre væg et lærred lunette skildrer samme emne, dette arbejde for Gaspar Diziani og forsvandt fra kirken Terese.

Hall of Martyrs

Det er adgang fra højre tværskib: Bygget i 1564 på ruinerne af det gamle kloster kirke middelalderen, er designet til at tillade passage indtil helligdom St. Prosdocimus. Gangen, malet mellem det sekstende og syttende århundrede, er cross-hvælvede og i midten, i et rum, der er omfattet ottekantede kuppel - dekoreret i fresko af Giacomo Ceruti - er der godt af Martyrs: bygget på ordre fra "Abbed Angelo Sangrino i 1565 ved at genskabe den tidligere brønd af middelalderen, som engang stod i midten af ​​skibet af basilikaen primitive. Nå, ottekantet, er fint arbejdede i niello og sammensat af ædle marmor og alabast stykker. En rist i bunden kan du se knoglerne af martyrer i en alder af Diocletians opdagede på det tidspunkt i 1269 af Blessed Giacoma dem knælende, forårsagede den mirakuløse årsskiftet tolv stearinlys omkring brønden, til forundring for slankekure. På de fire nicher, der omgiver pit, fire terracotta statuer af sidste kvartal af det sekstende århundrede. På hjørnet hvor solen blev bragt frem i lyset et stykke af den mosaik udsmykning, der prydede gulvet i basilikaen opilionea sjette århundrede.

Alteret sekstende århundrede på bunden, sted i syd, hjem til den ekstraordinære lærredet af Pietro Damini Opdagelsen af ​​brønden af ​​martyrerne og mirakuløse magt de tolv stearinlys der skal tælles blandt de bedste værker af kunstneren.

Alteret hviler på, hvad der var den side af den middelalderlige basilika. Står et par romanske mullioned vinduer, genåbnet i 1923.

Udstillingen fortsætter i den hvælvede og fresker med ekstraordinær manieristiske stil, langs væggene står resterne og minder fra gamle basilika, herunder et stort bur af middelalderen, hvor er placeret kasserne contennero en periode resterne af St. Luke. Der er to statuer af St. Peter og St. Paul, efter arbejde af Francesco Segala.

Skrin af St. Prosdocimus

Forbundet til Hall of Martyrs der Shrine af St. Prosdocimus eller Shrine of Santa Maria, den ældste bygning i Veneto: dateret til det sjette århundrede, det er alt der er tilbage af basilikaen bevarede opilionea. Det var oprindeligt et kapel dedikeret til bevarelsen af ​​relikvier. Rum, højt på græsk kors, er kendetegnet ved en meget elegant cover, der består af den centrale kuppel, hvælvede lofter alle malet med grotesker i det sekstende århundrede i stedet for den mosaik udsmykning, der oprindeligt var der. Apsis, mod øst, er dækket af en lille bassin.

Det var gravplads for de første biskopper i Padova, herunder den første, St. Prosdocimus hvis krop hviler i alter 1564 provenuet fra en sarkofag fra romertiden og til højre. Over alteret er eksponeret billede clipeata skildrer St Prosdocimus i skikkelse af en romersk aristokrat, dating til det femte århundrede. Kunstnerisk juvel i denne kapel er pergula, lille marmor ikonostase græsk, fantastisk stykke det sjette århundrede bevaret næsten uberørt i tidlig position - kun hovedstæderne til bagenden - dekoration i niello oprindelige mærkning indskriften "I Guds navn På dette sted blev vi placeret relikvier af de hellige apostle og mange martyrer, som værdiges at bede for grundlæggeren og til alle de troende. " Langs væggen i små lobbyen adgang, rester af kalkmalerier fra det tolvte århundrede, dekorationer af det sekstende århundrede, en dobbelt pluteus med påfugle, tympanon af døråbningen af ​​basilikaen opilionea sjette århundrede.

Han holdt i kapellet for Vor Frue af Konstantinopel.

Sakristiet

Bygget takket være arven fra Mary Lion Papafava siden 1460 blev indsat i kølvandet på udvidelsen arbejde fremmes af munkene fra klosteret i det femtende århundrede. Monumental bygning - der har bragt navnet på arkitekten Lorenzo da Bologna men også for Pietro Antonio Abbots '- det ser rent gotisk, blev afsluttet i det syttende århundrede og fortsatte - og fortsætter i dag - for at tjene det fjerne sekstende århundrede basilika i som du er nået efter at have krydset antisacrestia, koret og hallen i den gamle satte det sidste skridt til basilikaen fra kapellet San Massimo. Den antisacrestia, udvidet i det sekstende århundrede, er domineret af et stort bassin manieristisk arkitektur dekoreret af fresco Ludovico Pozzoserrato San Placido San Mauro reddet fra vandene ovenfor er en stor termisk vindue lyser miljøet. På siderne, to døre, toppede ved to visninger: Abbey Santa Giustina til venstre og til højre for Praglia Abbey. På væggene er placeret et par interessante passager fra den romanske portal af den gamle klosterkirke, skulpturelle arbejdsstedet for arbejdstagere Gallican af det tolvte århundrede. Portalen til sakristiet århundrede, som den store manieristiske indre af sakristiet domineret af dyrebare møbler i valnød Giambattista Rizzardi: kirkebænkene, kor boder, toiletter, overbevisninger og skabslåger i statskassen, som huser de fornemme relikvier basilikaen. I centrum af det hvælvede loft er placeret en medaljon bærer monogram Kristus. Den centrale bolt ned en lysekrone i attende århundrede Murano-glas. På væggene, portrætter af abbeder i Santa Giustina. På over indgangen væggen, det syttende århundrede Fødselskirken. Sakristiet indeholder en lille del af de rige møbler spredt i Napoleons æra.

Koret gamle

Den gamle gotiske kor af den middelalderlige klosterkirke, bør de nuværende størrelse udbygninger gennemføres mellem 1472 og 1473 takket være arv Giacomo Zocchi. Det blev reddet fra nedrivning og blev kor, der tjener for natten, og på hverdage fra Winter for bekvemmelighed munkene at de også bør gå den betydelige afstand fra cellerne til omkvædet igen. Det blev et punkt for forbindelse mellem sakristiet og kor igen. Miljøet består af to store bugter dekoreret med friser gotisk og renæssance var åben, hvor det nu er muren mod vest, mod kirkeskibet af klosterkirken middelalderlige. Står træ kor gotiske mesterværk dall'ebanisteria femtendetil: huse i den oprindelige position er omhyggelige arbejde af Francesco da Parma og Domenico da Piacenza indgået i et årti, fra 1467 til 1477. Blandt de perspektiviske billeder af Padova femtende, musikinstrumenter, liturgiske møbler. De kabinettet bøger og "Ruda" er værker af Christopher Canozzi fra Lendinara. I midten af ​​klasseværelset er graven abbed Ludovico Barbaro, med intens højt relief statue omgivet af gotiske dekorationer. Det ser ud til at knytte arbejdet i kredsen af ​​Masegne. Apsis har en smuk gotisk prædikestolen til venstre og nedenfor, beskyttet af en bue, er graven af ​​James Zocchi, med den smukke statue af Bartolomeo Bellano. Det er også den lille dør dekoreret med indlægninger, som giver adgang til talerstolen. Overset, ædelsten statue af St. Justina af ukendt forfatter eklektisk dateres til det sidste årti af det fjortende århundrede, og det første kvartal af det femtende århundrede. Den røde marmor gulv i Verona, der giver plads til præsteboligen er dekoreret med indlagt marmor og bronze.

Alteret består af brystværnet af koret århundrede. Bag alteret blev støttet af søjler stadig på plads, den ekstraordinære altertavle af Girolamo Romanino, beslaglagt af kongelig ordre i 1866, og nu vilkårligt placeret i Civic Museum of the Hermits. Det blev i stedet placeret en storslået gotisk krucifiks af det femtende århundrede.

Den Chapel of St. Luke

Når tilgængelig fra højre sideskib af den gamle kloster, indeholdt Ark St. Luke hvorfra det har sit navn. Det er nu tilgængelig gennem en dør århundrede, hvilket gør det tilgængeligt fra gangen af ​​masserne. Bygningen er i det femtende århundrede, mens det var genstand for en lang kampagne dekorativt dæksel til afkøling væggene af John Storlato - kunstner på vej af de mest berømte brødre Zavattari - med historier om Lukas og anlæggelse mellem 1453 og 1454 frem Ark helgen, den berømte altertavle San Luca di Andrea Mantegna, bestilt af abbed Sigismund de 'Folperti. Bladet, fjernet fra byen under Napoleons besættelse, er beliggende i Brera i Milano. Med opførelsen af ​​den nye basilika kapel mistet sin betydning, især efter at flytte arken. Den faldt i 1589 til den sørgekapel og derefter formidles indskud Terragni. I en af ​​disse indskud blev begravet i juli 1684 klædt i kloster klæder, Elena Lucrezia Piscopia første kvindelige kandidat i verden.

Klokketårn og klokker

Det imponerende klokketårn stiger fra kapel i St. Luke og den gamle kor, løsrevet fra det sekstende århundrede basilika: 74 meter høj, er en af ​​de højeste bygninger i byen. Bygget mellem det ellevte århundrede og tolvte århundrede, var det oprindeligt dækket med en konisk tagsten. I 1599 sopraelevò klokketårnet bringe cellen til en fremtrædende position end den volumetriske masse basilikaen. Medieval på stammen - som stadig bærer spor af primitive dekorationer - hviler udvide tallet et fælles spil fra pilastre holder celle på den høje korintiske, åbnet af to mullioned vinduer pr side. Ovenfor, en balustrade omgiver en ottekantet kuppel dækket med bly.

Inde i cellen er placeret på en træramme, en koncert, der består af syv klokker tunet i C-dur diatonisk skala faldende og piccolo, smeltet på forskellige tidspunkter fra 1733 til 1957. Koncerten er en momentum og, med de vigtigste klokke, arbejdet i de smelteværker De Maria, omkring 2.340 kg og samlet vægt på omkring 7100 kg. Eksperter betragtes blandt de mest overdådige og smukke koncerter i det nordlige Italien, og den mest værdifulde koncert mistostorico Veneto.

Pibeorgler

De gamle organer

Den orgel i kirken er et resultat af fagforeningen, lavet af Hannibal Pugina mellem 1926 og 1928 af to allerede eksisterende gamle organer og efterfølgende udvidelser lavet i 1931 af orgelbygger og i 1973 af Francesco Michelotto.

Orglet Pugina og Michelotto

Den nuværende instrument er den elektriske kraftoverføring og har 81 registre; konsollen, den mobile uafhængige, er placeret i gulvet i præsteboligen. Det Phonic materiale er godt fordelt i de tre organer, der udgør instrumentet:

  • koret af retten, i tilfælde af, barok, sivene er de eneste udtryksfulde og udtryksfuld kor og en del af pedalen;
  • koret af den venstre ved den kontante barok er sivene i ekspressive og pedalen;
  • apsis er sivene i en positiv åben, med det relevante afsnit af pedalen, og den store orgel.

Her arrangementet phonic organ:

Forrige artikel Bonaventura Corti
Næste artikel Bubble