Bardi altertavle

Den Bardi altertavlen er en tempera maleri på træ Parmigianino, dating til 1521, og i kirken Santa Maria delle Grazie i Bardi, i provinsen Parma.

Historie

I August 1521 ankom de i Parma tropper Leo X og Charles V kommando af Prospero Colonna, som en del af krigen mod franskmændene. Hvem han kunne opgive byen og også den unge Parmigianino blev sendt som en sikkerhedsforanstaltning i Viadana, med sin fætter Jerome Bedoli, på initiativ af hans onkler, der var hans værger efter sin fars død. Vasari beskrev, hvordan under dette ophold, han malede to paneler i hundesyge: "St. Francis modtager stimite og St. Clare" og "Ægteskab Saint Catherine, med mange figurer", som blev placeret i kirken San Pietro.

Det andet panel blev stjålet i 1629-1630, under krigene med Mantua, og bragt til Parma, hvilket fremgår af de breve, kardinal Pietro Campori klagede til Don Ferrante Medolati tyveri og manglende tilbagelevering. Det er ikke klart så, hvordan arbejdet færdig i kirken Barde: den ældste beviser ses et notat af professorerne i Kunstakademiet i Parma under et møde fandt det enstemmigt hånd Parmigianino, demonstrere deres viden. En offentliggørelse er imidlertid rigtigt, han måtte Santangelo, som er tildelt det en ukendt Parma med en dating til de første årtier af det sekstende århundrede. Copertini foreslog derefter restaurala og blev udstillet på Correggio 1935.

Beskrivelse og stil

I en falsk niche over søjlegang med en høj buet mur ligger i den mystiske ægteskab Sankt Katharina af Alexandria, afbildet med den typiske mønster af hellig samtale. I midten af ​​det ser vi Mary sidder på en høj trone, over en tromle kolonne farves, som afviger kappen og hænder barnet til Katharina af Alexandria, til venstre, som kommer ind i ringen symbolske bryllup. Deltagelse i de to sider med Saints Johannes Evangelist og Johannes Døberen, holder den typiske cross tynd og høj.

Reference er den gamle krans ved foden af ​​tronen, og et essay af potentielle virtuositet er givet fra det ternede gulv og trin, foran der ligger den brudte hjul og hule martyrium, attributter typisk for Catherine. Det element af meget lavt relief er blevet læst som et forsøg på at fremmane de monokromer af Camera di San Paolo di Correggio.

Aflange figurer, accennanti bevægelser, henvises til den stil af dåb Kristi anden tidlige arbejde, mens ansigterne huske senere værker som freskomalerier af Santa Barbara eller Stufetta af Diana og Aktæon til Fontanellato Slot. Bestemt stilen viser stadig et tegn umoden, med en vis usikkerhed skæv. Baggrunden for dannelsen af ​​maleren Correggio, ekkoer om den nye cirkulær bevægelse i figuren af ​​Madonna, med et twist, der er foreslået af den cylindriske piedestal, som hun har sat, og understreges af sin egen draperier og fra det Døberen, hævede og pakket i en cirkel rundt i kroppen, samt ved semicircolarità apsis og søjlerne i baggrunden.

Forrige artikel Bobby Julich
Næste artikel Blaffede