Andrea Sansovino

Andrea di Niccolo di Menco af Sansovino Muccio sagde, var en billedhugger og italiensk arkitekt.

Biografi

Træning i Firenze og rejser til Portugal og Spanien

Uddannet på værkstedet Antonio Pollaiuolo og senere af Simone del Pollaiolo kendt som Cronaca, med hvem han samarbejdede på ottekantede sakristi af kirken Santo Spirito i Firenze og i særdeleshed til det område af anti-sakristi.

Hans første værker var de to blade i glaseret terracotta Della Robbia stil for kirken Sant'Agata, som var hans sogn, derefter revet ned. De er nu i kirken Santa Chiara i Monte San Savino.

I 1489 fik han til kirken af ​​Helligånden Alter allerhelligste sakramente, der udføres for familien Corbinelli: dette arbejde gav ham beundring og godkendelse så meget, at han blev valgt til at blive sendt af Medici retten som billedhugger og arkitekt i Portugal, hvor den Kong John II Aviz havde anmodet kunstnere værdi repræsenterer den nye bevægelse, der blomstrede i renæssancens Firenze. December 9, 1492, præcis otte måneder efter dødsfaldet af Lorenzo den storslåede, der havde støttet ham til jobbet, kom han til retten i Lissabon og indtil 1501 var da i Portugal, hvor han gjorde mindst to madonnaer og en portal i katedralen i Coimbra. I de ni år sikkert mange andre værker blev til ved ham, men de har lidt information. Definitely arbejdede han i Belém, i Sintra, Lissabon.

Men på det tidspunkt næsten helt sikkert også han arbejdede i Spanien i graven af ​​Grand Cardenal Mendoza i de vigtigste kapel katedralen i Toledo: dette var det første værk renæssancestil udført i Spanien og forargede de conformists af tiden, indtil da nedsænket i gotisk stil, men så var det en model for mange andre gravmonumenter i Spanien. Den bestod af en stor triumfbue til inspiration for det gamle Rom inden der er placeret sarkofagen med den afdøde liggende, i lunette overvundet af en smuk Maria med barn. Siderne i de klassiske clamshell nicher indsættes seks statuer af helgener og dyder, ikke alle hånd Sansovino. Enden er lukket sideværts to spiraler inspireret af dem af Leon Battista Alberti i facaden af ​​Santa Maria Novella. Hele monument er majestætisk med en højde på over ti meter og nedenunder har to buer, der tillader passage til ryggen, med nøglen til, som vil være kendetegnende for alle kanter af døre Sansovino, med en anden stor bezel, våben kardinalen, der døde i januar 1495 og havde kæmpet med al sin magt til at få begravelsen i den prestigefyldte kapel, der var bestemt til nedgravning af kongen. Han gjorde dette ved hjælp af dronning Isabella den katolske og ønskede at sikre hans grav arbejde billedhuggeren sendt af Lorenzo Magnificent til Kongen af ​​Portugal, som var sandsynligvis distraheret af hans kunstneriske interesser fra død af sin søn til en ulykke hesten. Kardinal Mendoza havde holdt, indtil sin død, selv posten som biskop i Siguenza og så du måske tror, ​​at Andrea Sansovino, dengang hed Andrea Fiorentino, blev instrueret af hans stor beundrer af udførelsen af ​​sarkofagen af ​​Doncell, et arbejde, så perfekt og innovative, der ikke har familie i Spanien på det tidspunkt.

Selv i den store Altertavle af katedralen i Toledo, en enorm altertavle med hundredvis af træskulpturer malet og forgyldt, blev han husede en Madonna og barn af Andrea, som helt sikkert repræsenterede den nye retning kom fra Firenze og påvirket skulptur af den tid og efterfølgende , som det kan ses i gravene af Montserrat nær Barcelona.

Vende tilbage til Firenze

Den første arbejde efter hans tilbagevenden til Italien er døbefonten i døbefont Volterra. Følg en Madonna og en Baptist Cathedral i Genova, to vigtige statuer, der allerede oplever nogle typiske kendetegn for hans stil, såsom store, afrundede former og draperier forenklet. Lækket i denne ligheder med forløberne for den florentinske renæssance og stil Nicholas Ark, som var bestemt i stand til at beundre i Bologna, da han indså en terracotta Madonna og barn til kirken Santa Maria della Vita, hvor det stadig er Den er udstyret med den berømte Lamentation Nicholas, hans mesterværk. De to statuer bære sin underskrift "Sansuvinus", hvilket afspejler den nye bevidsthed om, at renæssancen kunstner tager sin værdi, som stolt hævder.

I Firenze var han i spidsen for det mesterværk, der satte ham i toppen af ​​florentinske skulptur: Dåb af Kristus, som blev placeret på døren til Paradis i dåbskapellet, hovedporten foran katedralen, og det var den første store monument, hvor figuren Jesus i farvandene i Jordan var påskud for at sætte nøgen repræsenterer udnyttelse af den menneskelige krop, er det straks blev en hjørnesten i renæssance skulptur, snart efterfulgt af den unge Michelangelo statue af David, Sansovino, del af den særlige kommission, hjulpet beslutsomhed, der blev placeret i Piazza della Signoria.

Bor i Rom

Fra 1504 flyttede han til Rom. Her havde han prestigefyldte kommissioner til at bygge grave gerne, at af kardinal Manzi i Santa Maria i Aracoeli eller mindesmærker fra Cardinals Ascanio Sforza og Girolamo Basso della Rovere i koret Santa Maria del Popolo, Arcosolium det klassisk inspirerede, som allerede var blevet brugt i sin slående eksempel i Spanien i 1498. Men hans opfindelse var placeringen af ​​den afdøde på sarkofagen, fordi, opgav stivhed afdøde liggende på ryggen, opdrættet og portrætteret ham hælder på albuen, dreje grav en repræsentation af liget repræsentation af en mand, med en afvisning af flad gotiske vision, der fejrer de døde, til fordel for et nyt koncept, der forbedrer de levende og aktiv person. Du må huske sarkofag af Donzell Siguenza, som graven af ​​Grand kardinal Mendoza til Toledo. I disse år er det dokumenteret i Toledo arbejdet i en florentinsk billedhugger ved navn Andrea, som kunne være lige Andrea Sansovino, der havde haft til at forsømme sit arbejde i Portugal på grund af død søn af kongen for en ridning ulykke og havde været monopoliseret af Grand Cardinal Mendoza for hans ekstraordinære grav i katedralen i Toledo og de af hans slægtninge og Donzello i byen, hvor hans familie stammede og hvor han var biskop, Siguenza. Lederen af ​​den højre tværskib af kirken Santa Maria in Trastevere har skåret grav kardinal Pietro Marcellino Corradini. Graven i kirken St. Francis Offreduccio Offreducci i Fermo, henrettet i 1527 gentager temaet for kriger med en engleblid ansigt hviler på sit sværd. Både monument til Offreduccio Doncell der blev lavet et par år efter deres død til nåde af forældrene.

I sit arbejde som billedhugger, synes han at ignorere titanic nyheden om Michelangelo, der strækker sig i retning af en mere blød og æterisk, der synes lånt fra Leonardos sfumato. Selv Madonna og Barn med St. Anne i kirken Sant'Agostino i Rom synes en hyldest til St. Anne Leonardo to år tidligere, men i virkeligheden dette arbejde var det første kapitel af aftalen med Raphael, som var hans ven og hvem udført på samme søjle, der husede marmor gruppen sansoviniano en fresco med en mægtig profeten Esajas, i modsætning til Michelangelo. Denne fortolkning blød og æterisk inspirere basrelieffer af Holy House of Loreto. Gruppen romerske udskårne dør på piedestal mærket "ANDREAS.DEMONTESANSOVINO faciebat". Det blev hugget fra en enkelt blok af Parian marmor, han gav Æren Sansovino og skulptur var destinationen for besøg af de mennesker og mænd af kulturen i tiden.

Andre værker fra denne periode er en serie af Jomfru med barn. Sandsynligvis denne periode, eller en periode for at identificere bedre, er Madonna og barn af Trequanda, bebudelsen i kirken Mercy Lucignano og døbefont af katedralen i Chiusi.

Et andet velkendt arbejde dateret 1507, men ofte glemt i tildelingen til Andrea Sansovino, er St. Michael Ærkeenglen i Monte Sant'Angelo.

Og Loreto i Marche

Fra 1513 blev han engageret i det store projekt af Shrine af Loreto, som han gjorde basrelieffer af bebudelsen og Tilbedelse af hyrder og en del af "Ægteskab af Jomfru" og andre lignende var arbejdet af støtte, omend senere berømte billedhuggere, som Baccio Bandinelli og Tribolo. Disse værker repræsenterer en af ​​hans mest vellykkede værker, hvor på en arkitektonisk baggrund af teatralske effekt, silhuet tal af stor harmoniske ydeevne og realisme. Denne stil vil være op til Gian Lorenzo Bernini, den vigtigste alternativ til monumentalitet Michelangelo og vil ofte blive fulgt af Lombard skole fra både den moderne romerske skole i nogle værker som grave det pavelige kapel i Santa Maria Maggiore. Det sidste hans vidunderlige arbejde som billedhugger var begravelsen monument til Ludovico Offreducci i kirken San Francesco i Fermo, i den sydlige Marche, hvor den unge kriger synes at sove på sit sværd.

I de sidste år af sit liv helligede han sig primært til arkitektur realisere, for eksempel, klosteret i St. Augustine og den indre veranda af de vigtigste døren til kirken St. Augustine i Monte San Savino eller gården af ​​Palazzo della Signoria i Jesi. Disse indgreb i arkitekturen var blevet efterfulgt af søjlegang Santa Maria i Domenica i Rom, mens projektet for Apostolsk Palace of Loreto blev stoppet efter en negativ dom Antonio da Sangallo den Yngre. Efter sækken Rom gik til sin hjemby, æret og respekteret. Det var også generøs borgmester og i 1527, han hugget til en ven prælat i kirken Battifolle Arezzo nær statuen af ​​San Rocco beskytter mod pesten.

En biografi blev indsat ved Vasari i hans liv. Billedhuggeren og arkitekt Jacopo Tatti, hans elev, han også arvet kaldenavn, og blev kaldt Sansovino.

Forrige artikel Aristippo
Næste artikel Aristippo