Amiens Cathedral

Den Vor Frue Kirke er det vigtigste sted for katolsk gudstjeneste i den franske by Amiens i Picardie.

Domkirken, med sine mere end 7000 m², er den største af de franske katedraler. Dens struktur og især dens skulpturelle form en harmonisk helhed, tro mod kanonerne af klassiske gotiske defineret i Chartres, men også for sin revolutionerende koncept baseret på grandiositet. I 1854 blev hun tildelt titlen af ​​mindre basilika.

Siden 1862 er et historisk monument af Frankrig og siden 1981 er registreret på listen over World Heritage Site af UNESCO.

Historie

Biskoppen af ​​Fouilloy

Gravsten af ​​biskop Evrard de Fouilloy, i katedralen i Amiens, efterlader ingen tvivl om identiteten af ​​den mand, der ønskede opførelsen af ​​kirken, som skrevet, "instituttet hujus basilika locavit. År 1220". Faktisk, det var ham, der lagde fundamentet for dette tempel, som derefter blev begravet i en storslået grav i bronze, som er afbildet med rolige ansigt, men energisk.

Biskoppen af ​​Fouilloy var bestemt en mand af karakter, i stand til at påtage sig et værk af denne størrelse på et tidspunkt, hvor de ikke var endeligt afprøvet mulighederne for den gotiske og uden at være sikker på at kunne oplade velhavende uld købmænd Amiens hele massen af ​​guld nødvendig for at afslutte den.

San Fermin biskop og martyr

Picardie er en smuk landdistrikterne region ligger nord for Seinen dalen, mellem Atlanterhavskysten og den belgiske grænse. Dens hovedstad, Amiens, god flod port på Somme og en strategisk beliggenhed på ruten der forbinder Paris til Calais. Så hvis han lejlighedsvis havde at beskytte hovedstaden, han kunne også drage fordel af et aktivt marked, hvor der i budgettet, at dømme efter velstand som byen har altid nydt, var positiv. Amiens er stadig en blomstrende tekstilindustri, som i middelalderen produceret en lang række meget fine uld, farvet blå af en plante, der bugner i regionen, Isatis tinctoria.

I begyndelsen af ​​det trettende århundrede, i denne by af uld købmænd og handlende beriget, viet til martyr Pamplona San Fermin i det fjerde århundrede var det blevet en biskop, og han blev indviet den første romanske katedral, ankom, som biskop, den aristokratiske Evrard de Fouilloy, der havde familiebånd med adelen og var fast besluttet på at gøre sit hjem en af ​​de mest berømte af Frankrig. Det var alt for almindeligt dengang, en brand i 1218 ødelagde den gotiske katedral indviet i 1152 under beskyttelse af Vor Frue, bygget på den tidligere romanske kirke San Fermin.

Siden da blev den gotiske meget avancerede, så biskoppen Fouilloy var allerede i stand til at gennemføre opførelsen af ​​et værk langt mere ambitiøst: den største, den smukkeste nogensinde er bygget op til den tid. Det er klart, at en lignende arbejde, der kræves en betydelig investering. De blev foretaget de sædvanlige samlinger af penge, der fører fra det ene land til indsamling af relikvier af katedralen, men de fleste af de midler blev doneret af borgerskabet i byen, stolt at prale sådan en flot monument.

Arkitekterne af katedralen

Som angivet på gravsten af ​​biskoppen, blev værkerne startede i 1220. I spidsen for projektet var de canon Robert de Luzarches. Hans navn dukkede op, sammen med, at Thomas de Cormont og hans søn Renault de Cormont, hans efterfølgere i retning af det arbejde, i en inskription i midten af ​​labyrinten er bygget i kirkeskibet, svarer til dem i Reims og Chartres. Nogen tog advarslen til at kopiere denne tekst, før den blev demonteret. I 1288, da indskriften stammer fra domkirken, bortset fra nogle mindre værker, blev stort set afsluttet.

I modsætning til sædvane, blev arbejdet startet fra fronten, så facaden var den første til at være afsluttet i 1236. Efter flere år, hvor arbejdet fortsatte i et langsomt tempo, byggeriet genoptages hurtigt: i 1247 den nordlige arm tværskib var færdig, i 1258 apsis kapeller, og i 1269, tidspunktet for passage af tværskib. Endelig i 1279 var det endelig muligt at gå videre med overførslen af ​​relikvier af San Fermin. I denne periode, den oprindelige udformning af Luzarches undergik nogle væsentlige ændringer. Det vigtigste facade blev beriget med en skulpturel cyklus mere imponerende end forventet; Det blev øget højden på den tid, at det nåede 42,30 meter, overgår alle andre franske katedral, undtagen Beauvais, som dog betalt så dristigt med sin for tidlige sammenbrud.

Denne tårnhøje højder, hvilket gjorde det obligatorisk at benytte dobbelt flyvende støttepiller støtte, er i harmoni med planten usædvanligt store: 133,50 meter lang og 65.25 meter bred på tværskib. Modellen følger de regler, der er fastsat i Chartres, med tre naves i både forsiden og tværskib og en apsis opdelt i fire sektorer. De ambulante, dobbelte sider, men enkel i den buede sektion, indtaste i syv udstrålende kapeller. Indvendigt er væggene vertikalt opdelt i tre niveauer, buer, og tre-lys vinduer, med ejendommelighed, at den del af baggrunden for triforium generelt lukket, her vedtager strukturen vinduet.

Bibelen af ​​sten

Gennem historien katedralen i Amiens var heldigere end mange nutidige kirker. Når, under den franske revolution, blev beordret destruktion af alle billeder af konger og helgener, lykkedes det de lokale myndigheder til at beskytte dem, af katedralen. Senere templet overlevede bombningen af ​​de to verdenskrige, så dens rige skulpturelle arv er kommet ned til os næsten intakt, selv delvis ændret ved dårlig restaurering af det nittende århundrede.

I denne cyklus har fået navnet "Bibel af Amiens," givet fuldstændigheden af ​​ikonografiske repræsentationer, som omfatter næsten alle episoder af Det Gamle og Det Nye Testamente.

De fleste af de skulpturer, der går tilbage til det trettende århundrede, åbnede en stil, der vil sprede sig ud over franske grænser: tænk blot på katedralen i Burgos i Spanien. Som det er blevet sagt, var denne skole født måske som en funktion af en stigende efterspørgsel efter værker, som bedt kunstnere og kunsthåndværkere til at søge stadig mere stiliseret og ensartet, for at muliggøre masseproduktion. Tallene resultat er meget akademisk, med sin elegante og meget smukke, men koldt og fjernt.

Beskrivelse

Facaderne

Det vigtigste facade af katedralen står vest. Det er flankeret af to klokketårne; sidstnævnte, tilsættes i XIV og XV, de er af forskellige højder, med den venstre, som er højere end den rigtige, men begge er opdelt i to ordrer, der hver især præsenterer, på de fire sider, en lancet vindue. Klokkerne er placeret i tårnet af den venstre.

Nederst på fronten, i korrespondance med de vigtigste skib og sideskibe, er der tre portaler med spredte gavl. Den ikonografi af portalen følger modellen for Notre Dame i Paris. På molen af ​​den centrale portal vises den berømte statue af Kristus i majestætiske holdning, populært kendt som Beau Dieu, og i tympanon skueplads for dommedag. II højre portal beskriver livet i Maria, mens den venstre er dedikeret til San Fermin og historier om helgen. Statuen er den mest populære blandt alle Vierge Doree, som ligger i portalen på sydsiden, der åbner til lederen af ​​tværskib, arbejdet i slutningen af ​​trettende århundrede.

Udstyret med en livlighed, som mangler de statelige og højtidelige madonnaer af de vigtigste facade, det dyr, der er kronologisk, statuen af ​​Vierge Doree reagerer fuldt ud til det gotiske tendens til at menneskeliggøre tallet af Maria, fremhæve sin mor.

Over portaler, er der to gallerier, jo højere befolket med statuer af Judas Kongers og Israel, sædvanlige tema i katedralerne i denne periode, og den storslåede steg vindue, der overstiger de elleve meter i diameter.

Intern

Adgang til og udgang fra bygningen er muliggjort ved tilstedeværelsen af ​​ni portaler, tre for hver side.

Bygningen, gotisk stil moden, strækker sig i et latinsk kors, med tre sideskibe langs kroppen af ​​de vigtigste arm, mønster, der går igen i tværskib og er ledsaget af en yderligere midtergangen på apsis , som så skal være udstyret med en dobbelt ambulant afbrudt af en serie af syv radiale kapeller. Den aksiale kapel, med tilføjelse af to fag, erhverver særlig betydning æstetiske og strukturelle. Skibet strækker sig syv fag, mens armene på tværskib udvide det indvendige rum på mellem spænd for hver side.

Hele planen af ​​bygningen trækker også flere paralleller med layoutet af bygningerne, lidt tidligere, Chartres og Reims.

Koret, som i Notre-Dame de Paris og Chartres Katedral, er meget dyb, med en udvidelse af fire fag.

På forsiden er det er lukket af en overdådig marmor balustrade dekoreret med et motiv af blinde Ogee buer og bagtil, fra en rig barok smedejernsport. Inde i koret, langs sidevæggene og imod den forreste barriere, er de værdifulde udskåret træ boder i det sekstende århundrede, i gotisk stil. I centrum af apsis, er det majestætiske barokke højalteret i marmor og stuk, domineret af skulptur af et krucifiks i en herlighed engle og skyer.

Hegn af koret

I begyndelsen af ​​det sekstende århundrede, dekanen af ​​kapitlet, Adrien de Hénencourt, ambitiøse protektor, pålægger billedhuggeren Antoine Ancquier udføre en overdådig og imponerende hegn rundt om koret, med det formål at isolere multeplice kapitel fra ambulant vrimler med støjende pilgrimme, fortælle disse sidste episoder af "Livet af de hellige", og til sidst opføre en struktur for at kunne ospiutare grave berømte borgere knyttet til domkirken.

Religiøse episoder er spredt gennem en række komplicerede scener udskåret og farvet, der viser de vigtigste historier om nogle helgener. Hegnet blev afsluttet kun omkring 1530. Men i det attende århundrede et stort land af arbejdet, der tager sigte på fornyelse, blev foretaget i koret. Det var her, at hele bagsiden af ​​kabinettet marmor blev erstattet af den gyldne barok slettet, så kun fronten, mod tværskib, med historier om San Fermin, i den sydlige side, og St. Johannes Døberen i nord.

Rækværk af koret, blev bygget efter 1755 og tegnet af den franske mester, af flamsk oprindelse, Michel-Ange Slodtz, og udført af mester-smed Jean Veyren sagde Vivarais. Det er et beundringsværdigt arbejde tættere til guld, der ikke er teknikken af ​​smedejern. Fuld tværs over ryggen hegnet af koret og tværskib lukkes med en majestætisk annulleres mere.

De blyindfattede ruder

På dette tempel, men mangler det afgørende element i hver gotiske katedral: blyindfattede ruder. Faktisk de fleste af dem har gået næsten tabt under Anden Verdenskrig, da de blev fjernet for at blive taget til et sikkert sted, og derefter aldrig set igen. Undtagelser er nogle dele af det fjortende århundrede, overdrevent restaureret men stadig værdifuld dokumentation for denne kunst i hundrede år er gået siden spekulerer i Chartres.

Skulpturerne

I det fjortende århundrede blev den skulpturelle ensemble afsluttes med en række figurer af historiske tal, såsom Good King Charles V og hans søn, Dauphin, lænet mod søjlerne, der adskiller kapeller fra flokken. Blottet for højtidelighed af facaden, men med en lyrisk naturalisme, repræsenterer de en kontrast, der giver mulighed for at sætte pris på udviklingen af ​​skulpturen i de sidste århundreder af middelalderen fransk. Mellem 1508 og 1519 blev 110 udskårne kor boder, som stadig bevaret som et yderligere bevis på den mirakuløse overlevelse af den kunstneriske arv Amiens, da de fleste af de boder af andre katedraler blev ødelagt under revolutionen. Katedralen er også fuld af skulpturer, altre og grave i barokstil, stammer fra det syttende og attende århundrede; bemærkelsesværdig prædikestol, beliggende i det centrale kirkeskibet.

Tilhører en tid, hvor religionen havde mistet meget af sin middelalderlige fest, temaerne boder i Amiens er hovedsagelig populære: håndværk, allegorier og legender evangelisk fortælles med en dejlig overflod af detaljer i dagligdagen.

Malerier

Katedral huse kalkmalerier skildrer de otte Sibille i et af de kapeller dedikeret til helgen Eloi absidiali. Blandt de altertavler, der dekorerer kapeller i katedralen, de er værd at nævne malerierne syttende århundrede af Laurent de La Hyre og Frans Francken II.

På et tidspunkt katedralen husede såkaldte Puys d'Amiens: en Puy var et maleri religiøse emner, som blev tilbudt hvert år af broderskab til domkirken Notre-Dame du Puy, der blev grundlagt i 1388 og opstod som et litterært samfund viet. Traditionen blev opretholdt 1452-1696 og malerierne altid haft som sit tema en episode i livet i Maria, som var navnet på broderskab. De fleste Puy preseverati indtil i dag er nu udstillet på den nærliggende Musée de Picardie, Museum of Fine Arts i Amiens, selv om nogle stadig er bevaret i den oprindelige placering inde i domkirken.

Pibeorgler

Større organ

Koret i tælleren, er orgel i kirken, bygget af Aristide Cavaillé-Coll mellem 1887 og 1889 ved at genbruge det materiale ingeniør og tilfælde af en tidligere instrument og udvidet i 1936 af Roethinger.

Instrumentet, med mekanisk transmission, har tre tastaturer af 56 sedler hver og pedal lige 32-note. Nedenfor hans disposition Phonic:

Målinger og størrelser

Den Amiens katedralen er den største kirke i Frankrig. Dataene nedenfor tyder en idé om størrelsen af ​​udviste bygning.

Forrige artikel Achille Campanile
Næste artikel Afric Simone