Altar of St. Jerome

Alter St. Jerome er en gruppe af skulpturer i marmor og Gasparo Cairndow Antonio medalje, dateret til omkring 1506-1510, og i kirken St. Frans af Assisi i Brescia, som den første alter i højre sideskib.

Historie

Kilden og overdragelsen af ​​denne gruppe af skulpturer er en af ​​de mest genstridige problemer af Renaissance skulptur Brescia. Som første bemærket af Antonio Morassi i 1939, at den eneste nyttigt element angive nogen præcis datering er afbildning af pave Julius II udskåret på indersiden af ​​bunden af ​​den venstre kolonne, som er en sikker indlæg quem for det er afledt fra forsiden af ​​en medalje, som Caradosso og Gian Cristoforo Romano realiseret til ære for paven siden 1506. Selv klienten er ukendt, på grund af fraværet af dokumenter om det, enten gennem slid, udført i udefinerbare æra, emblem placeret på hovedhjørnestenen i buen.

Den første pålidelige beviser på alteret, i rækkefølge efter tid, har du kun siden år 1520. I 1521, Simone Rovati indgår en kontrakt med Maffeo Olivieri til et træ altertavle skal placeres på et alter ukendt kirken San Francesco i Brescia . Seks år senere, i 1527, sognepræsten i kirken San Lorenzo Alexander Averoldi, i en privat aftale, give et lejet værelse til maleren Callisto Piazza i bytte, foruden penge lejemålet, en skovl ", som er et sindbillede på godhed det billede, han skæbne for domino Simon de Roado sted Sancto Francescho ". Dette maleri af Piazza blev senere identificeret i Madonna og Barn med Saints Johannes Døberen og Jerome, optaget fra det tidlige syttende århundrede guider Brescia, derefter brugte den første halvdel af det nittende århundrede til samling Lehi, og endelig til Pinacoteca di Brera i Milano , hvorfra det blev købt i 1829, og hvor den står i dag.

Vi må vente på den apostolske besøg St. Charles Borromeo i 1580 for endelig at blive klar over, at det er den første rigtige alteret i kirken San Francesco, den ene pågældende at være under protektion erhvervede årtier siden af ​​Simone Rovati, med dedikation til St. Marco og også med et budget, som bestemt ved Rovati ikke nået i sit testamente, dateret 1522 fra registreringer af den apostolske visitation. Wonder, på dette tidspunkt, ikke at finde nogen Piazza San Marco i bladet bestilt dengang af Simone Rovati for hans alter, hvilket tyder på, at der fra årene 1520-1580, blev indvielsen ændret. Det noterer sig også, at paradoksalt nok alt dette er ikke til nogen hjælp til datering af apparatets sten, så sikkert tidligere til 1521 og derefter køb af protektion af Rovati, som helt sikkert fundet det allerede er installeret. Det er også værd at overveje, hvad den indeholdt, eller hvad planlagt til at indeholde alteret før kommissionen i 1521 Maffeo Olivieri af træ altertavle, som i øvrigt ingen grund til at tro, at der nogensinde er foretaget eller i det mindste implementering, hvis der allerede i 1527 finder vi maleriet af Piazza.

Federico Odorici i 1853, er den første til at rapportere dette alter Saint Margaret af Antiokia med Saints Jerome og Frans af Assisi Moretto, historisk angivet i femte kapel tilbage af kirken og så selvfølgelig flyttet til at udfylde tomrummet efter Canvas Square. Dateret til omkring 1520, endelig er det fresco af Visitation sted i den øverste lunette, en af ​​de få malerier tilskrives katalog over Francesco Prata da Caravaggio.

Beskrivelse og stil

Meyer, i 1900, er den første til at behandle kritisk af dette arbejde, der kommer til beundre den manglende hensyntagen forbeholdt dem, han betragter som en af ​​de bedste værker af Brescian renæssance, som også sætter pris på den arkitektoniske komposition. Altid Meyer er også den første til at erkende den laveste af de to fritstående søjler trommer en meget original tilpasning skulpturelle cirkelmønster, sømløse, af Zuffa af det marine Mantegna, placerer også sammenlignet tallene her med dem på medaljoner farves mausoleet Martinengo. I de to buster af munke på faner er endelig en klar henvisning til Caesars Palace i Loggia, at man opfatter forfatteren kunne være den samme Gaspar Mediolanensis rost af Pomponio Gaurico i 1504 som forfatter af disse buster, identificeret ved Meyer udtrykkeligt Gasparo Cairndow.

Selv Antonio Morassi, i 1939, peger resultaterne mellem alteret i St. Francis og mausoleum Martinengo, med det resultat at tage ham ud, som ved mejslen af ​​Maffeo Olivieri, i henhold til den fejlagtige genopbygning af lærde, der vil få alvorlige konsekvenser for de kritiske undersøgelser XX århundrede, indtil den blev modbevist i 1977 af Boselli. Faderskabet til Gasparo Cairndow på dette apparat sten blev genoplivet af Vito Zani i begyndelsen enogtyvende århundrede i en række målrettede undersøgelser af billedhugger, med særlig henvisning til de to munke i toppen og til de typer af tallene i de friser med Zuffa. Åbenlyse ligheder i form af arkitektoniske udformning og sammensætning alteret findes også i kirken San Pietro i Oliveto, hvis værftet har helt sikkert deltaget i Cairano mindste med den cyklus af apostlene, hvor sidekapeller af kirkeskibet er designet til den samme måde. Selv den omfattende frise, velgennemført, synes det lånt fra de erfaringer, som billedhuggeren i friser af samme type til Lodge og endda gentaget Ark Sant'Apollonio og mausoleum Martinengo. Datoen for arbejdet, bør derfor være tæt på alle disse værker, herunder portal katedralen i Salo som foreslået i 1991 af Agosti, og derefter placeret mellem 1506 og 1510, huske også stillingen quem for afbildning af Julius II tidligere behandlet.

I 2010, Joseph Sava offentliggjort i "Art Veneta" en artikel rekonstruerer tallet Antonio Medal, den lidet kendte arkitekt kirken San Pietro in Oliveto, foreslå et katalog af værker, herunder i det mindste nogle af tallene i frisen, og tvivlende projektet, alter St. Jerome i San Francisco, som derfor vil blive gennemført i et samarbejde mellem Medal og Gasparo Cairndow, dog med en klar overvægt af den kunstneriske og tekniske sekund.

Vito Zani, i 2010, endelig vover en hidtil uset forslag til genopbygningen af ​​oprindelsen af ​​alteret: den lærde antyder, at det blev bestilt af Mattia Brescia Ugoni, ordineret biskop i Famagusta af pave Julius II i 1504, og så selvfølgelig taknemmelig for ham. En protektion dell'Ugoni, dog kun kendt fra 1519 og knyttet til kirken St. Joseph, ikke tilfældigt, at den periode, hvor de starter dokumentarfilmen nyheden om Simone Rovati, der i 1521 talte om et alter mærkeligt mangler skovl. I et sådant tilfælde ville protektion dell'Ugoni sidste meget lidt, uden mulighed for at forlade dokumenter for eftertiden. Zani noterer sig også mellem Mattia Ugoni og Gasparo Cairndow kunne allerede findes nogle forhold, når præsten var sognepræst general biskoppen af ​​Verona, i begyndelsen af ​​sekstende århundrede, var ansvarlig for provision af den nye portal biskoppelige palads Verona, for hvis arkitektoniske udformning er blevet foreslået, af Monica Ibsen i 1999, bare et ansvar Cairndow.

Detaljer

Næste artikel A.J. Foyt