Alt om min mor

Alt om min mor er en 1999 film skrevet og instrueret af Pedro Almodóvar.

I konkurrence på den 52. Cannes Film Festival vandt han prisen for bedste instruktør.

Filmen blev udgivet i italienske biografer 17. september 1999.

Optagelserne fandt sted fra den 5. oktober 1998 til 28. november samme år.

Plot

Filmen begynder i Madrid, med død Esteban, Manuela sytten år gamle søn af hovedpersonen. Samme aften gik de til både se stykket A Streetcar Named Desire. Ved slutningen af ​​forestillingen Manuela og Esteban havde forventet output Huma, den første skuespiller, om en autograf. Men den aften det regner stærkt og kvinden, når hun var gledet ud af bygningen umiddelbart i bilen og flygtede videre. Derefter havde Esteban forsøgt at jage bilen, men blev ramt i et kryds.

Efter døden af ​​hendes søn, Manuela beslutter at forlade for Barcelona i jagten på far til Esteban. Hun havde altid skjult identiteten af ​​faderen til sønnen, så drengen altid havde næret i deres hjerter ønsket om at kende ham og møde ham. Så de kan opfylde den sidste ønske af hendes søn, Manuela går på jagt efter sin tidligere partner, en transseksuel, der bor i Barcelona, ​​og han hedder Lola.

Ankom i byen, moderen fandt hurtigt en gammel og kær ven, Agrado, også en transseksuel, at for at leve som prostitueret. Fra da af de begivenheder og historier om de forskellige tegn, de overlapper så svimlende. Manuela kender Rosa, en nonne dømt til at tage på mission, der skal findes, men hiv-positiv og gravid. Faderen til barnet, til overraskelse og smerte af Manuela, er stadig Lola. Agrado, takket være Manuela, forlader fortovet at arbejde fra Huma, som factotum. Manuela, faktisk var i stand til at vide Huma og fortælle historien om Esteban.

Huma havde også haft en urolig historie: det var bekymrede over Nina, en starlet narkoman, der var vævet en romance. Rose derefter bære et barn, der vil give navnet på Esteban, og som vil betro med Manuela, før han døde. Ved begravelsen af ​​sidstnævnte endelig vises Lola. Svækkede af hiv, han gennemgår belastningen af ​​hans fejltagelser, herunder bevidstheden om at være far til en søn nu død og en nyfødt.

Syntese

Hvad fremgår af filmen er den menneskelige dimension af hovedpersonerne, som er alle kvinder. Der er hovedpersonen i Manuela som modigt står tabet af sin søn, og som for at tilfredsstille hans sidste ønske, går på jagt efter sin far. Tallet Rosa, malet hvid som en sjæl, som ofrede hele sit liv til den næste, indtil det falder i kærlighed med Lola den opgive, da han gjorde med Manuela. Endelig Agrado. Tallet Agrado tager eget liv både som et ikon af sandhed og af hans forskning, både som et symbol på "nydelse" solidaritet, sigter primært udslettelse af smerte er iboende i alles liv. I sin monolog fortæller han, at hans kunstnernavn var indeholdt i hans største ønske: at lindre andres lidelser, eller for at gøre livet for hver person, med hvem han kom i kontakt, mere "behagelig". Under filmen, der er en atmosfære usædvanlig og samtidig betryggende. Usædvanlige atmosfære, hvor hver overskydende er genstand for nivellering og harmonisering. En "modus vivendi", hvor hovedpersonerne acceptere nogen mere tragisk hændelse med den mest oplagte naturlighed og spontanitet. Kvinden er afbildet som en klog og gøres, at den er godt klar over betydningen og rækkevidden af ​​det virkelige liv. Alle disse kvinder græder, lidelse og fortvivlelse; men på samme tid, de er griner og sjov og fortsætte med at drømme. De omfatter alt og tilgive alt. Hvordan Agrado, tidligt i filmen, når den er angrebet af en af ​​sine kunder. Før forsvare, skrabe med fingernegle og fornærme ham og derefter, til smalle flugt, vise ham hendes ven til at gøre medicinerer. Disse kvinder kender essensen af ​​sand menneskelighed og tolerance. En livsstil over det normale, hvilket ser vrede og lidelse, men som forhindrer sidstnævnte til at gnave og blive til vrede og had. Kvinder, der er ydmyg, ved afslutningen af ​​deres udvikling, ikke dømmer og ikke fordømme. De er kvinder, der elsker livet, og som er kun villige til at leve. Og de kan leve i den bedste måde: de gør uden ballast, med samme vægt og samme intensitet af fyrværkeri.

Der er mænd i denne film, eller bedre, er der ingen mandlige karakterer i tykkelse. Måske er den eneste karakter, der kan betragtes som maskuline er Lola. En mand, der lever og elsker, men at det gør så umoden. Et tal, der bliver revet med af hans skæbne, blot for at sætte pris på den luksus og smag; som dog nægter han at komme overens med konsekvenserne af sine handlinger. En nederdrægtig mand, der har ikke engang modet til at stå over for offentligheden i begravelsen af ​​Rosa, men vil være tilfreds med at leve så langt væk og bortset fra trinene i en bakke. En anden mandlig figur, selv om kun antydet, er far til Rose, der lider af senil demens, dog. I det væsentlige derefter, en mand, der ikke har nogen erindring om livet.

Begrebet kvinde-mor så kommer her steget til højeste mål, som både mænd og kvinder kan stræbe efter. Kun en kvinde eller en mand, der kan kaldes "kvinde", vil vide, hvad det betyder at virkelig leve og kan være mor. Vil, det vil sige at leve "lodder", og skænke det virkelige liv eksempler.

Et godt eksempel er den dedikation, som instruktøren lukker filmen:

I denne film, er overtrædelse læses og nyfortolket i et innovativt og vovemod. Eventuelle overskydende opdages, studerede og vist til offentligheden, ikke som endelige effekt af en forstyrrelse eller ubalance. Det er beskrevet, og fortalte det øjeblik af sin tilblivelse. På denne måde, startende fra de årsager, der gav anledning til denne adfærd, konsekvenserne synes mere naturligt og konsonant med bunden af ​​individuel identitet pågældende. Almodóvar rampelyset, især med karakter af Agrado, hvordan man kan læse og fortolke både den mangfoldighed, de såkaldte "udskejelser". Forløsende outliers af enhver eksistentielle dimension, gennem humanisering af overtrædelse toto og rehabilitering af det gamle ordsprog, at "du skal aldrig dømme, hvad du undlader at forstå i sin helhed."

Anerkendelser

Nysgerrighed

  • Ulykkesstedet minder om tilsvarende sekvens af Opening Night af John Cassavetes, hvor sytten Nancy i slutningen af ​​et show, der tiltrækker sig opmærksomhed fra skuespillerinden beundrer: efter en hurtig hilsen sidstnævnte overrasket af kraftig regn, hoppe i bilen drives af unge fans. Mens Nancy er de sidste hints på køretøjet, der går ud bliver kørt over af en bil, der kommer med en høj hastighed, og det dræber øjeblikkeligt.
  • Titlen er en reference til filmen All About Eve 1950 hvis oprindelige titel er "All About Eve" I begyndelsen af ​​filmen i virkeligheden Manuela og søn ser på TV netop denne film.
  • Han nævnte i flere A Streetcar Named Desire, som Huma og Nina er begge spiller i sekvenserne i Madrid end i Barcelona og at der i en iscenesættelse af amatør, havde forårsaget det første møde mellem Manuela og Esteban i Argentina .
Forrige artikel Andrea Boattini
Næste artikel Arthur Ellery